Real Decreto 1788/2011, de 16 de diciembre, por el que se complementa el Catálogo Nacional de Cualificaciones Profesionales, mediante el establecimiento de determinadas cualificaciones profesionales correspondientes a las familias profesionales Química, Energía y Agua, Transporte y Mantenimiento de Vehículos, Artes Gráficas, Actividades Físicas y Deportivas, y Artes y Artesanías

– Establecer, en los campos correspondientes, los datos específicos del envase secundario: tipo de caja, materiales, restricciones de número de unidades, dimensiones mínimas y máximas del embalaje, peso máximo permitido del embalaje y posición del embalaje sobre el palet.

– Introducir los datos correspondientes al pallet: tipo, restricciones, sobresalimiento, remetimiento, peso máximo del pallet y altura máximo del pallet y tipo de mosaicos.

– Calcular las soluciones posibles de optimización, a partir de los datos introducidos

– Seleccionar las propuestas más eficaces basándose en número de unidades de producto por embalaje, disposición y posición, criterios de porcentajes de aprovechamiento de superficie y volumen, tipo de mosaicos, número de capas y cohesión de la carga y otros, así como en su incidencia económica en el ciclo de vida del producto.

– Archivar la propuesta seleccionada, asignándole un nombre que posibilite su identificación.

C4: Operar en programas de optimización con el módulo específico de carga de camión y/o contenedor en la eficiencia de superficie y volumen de envases y embalajes calculando las soluciones óptimas.

CE4.1 Reconocer las características y el funcionamiento de los diferentes programas y módulos de optimización y describir el módulo especifico de carga de camión o contenedor de transporte.

CE4.2 A partir de las medidas interiores de un camión, identificar los parámetros técnicos correspondientes al tipo de camión (dos ejes, tráiler, furgón y otros), y tipo de contenedor (marítimo de 20 o 40 pies y otros), y medidas interiores de los mismos.

CE4.3 Describir el circuito que describen los camiones y contenedores, así como los condicionantes climáticos (humedad y temperatura), valorando su incidencia en el comportamiento los materiales del embalaje en el proceso de optimización en relación a la carga de contenedores y camiones.

CE4.4 Identificar, en las aplicaciones específicas de optimización de envases, embalajes y otros, los distintas submódulos específicos para camiones, contenedores y otros.

CE4.5 En un caso práctico debidamente caracterizado de optimización logística mediante módulos específicos de una aplicación de carga de camión o contenedor:

– Introducir en los campos correspondientes, los datos específicos del camión: tipo de camión, medidas interiores, tipo de mosaico (simple o complejo).

– Establecer, en los campos correspondientes, los datos específicos del contenedor: tipo de contenedor, medidas interiores y tipo de mosaico (simple o complejo).

– Calcular las soluciones de optimización posibles, a partir de los datos introducidos

– Seleccionar las propuestas más eficaces basándose en criterios de porcentajes de aprovechamiento de superficie y volumen, tipo de mosaicos, número de pallets, capas y cohesión de la carga y otros, así como en su incidencia económica en el ciclo de vida del producto.

– Archivar la propuesta seleccionada, asignándole un nombre que posibilite su identificación.

C5: Desarrollar métodos de generación de informes en procesos de optimización de envases y embalajes mediante herramientas específicas.

CE5.1 Reconocer los diferentes métodos de generación de informes más utilizadas en los procesos de optimización de envases y embalajes y otros, y considerar los más adecuadas en cada caso.

CE5.2 A partir de un informe de soluciones de una propuesta de optimización dada, recoger y ordenar, siguiendo un sistema lógico, las soluciones idóneas para la racionalización logística de un producto a embalar.

CE5.3 A Identificar las distintas aplicaciones informáticas utilizadas en la generación de informes de optimización considerando la tipología de los diferentes documentos que lo conforman; tratamiento de textos, tratamiento de imágenes, archivos de optimización y otros.

CE5.4 En un supuesto práctico dado de generación de informes de procesos de optimización completo:

– Crear una portada que presente gráficamente el dossier de optimización, en la aplicación informática más adecuada.

– Hacer documentos de texto que recojan la información alfanumérica en las aplicaciones informáticas apropiadas.

– Presentar el informe de optimización, comparando las propuestas (del antes y el después), para enfatizar las ventajas de las nuevas soluciones en orden a la eficiencia logística y a la incidencia económica.

– Elaborar un documento que recoja las conclusiones, con las aplicaciones informáticas idóneas, de forma concisa, sintética, clara y agradable.

– Realizar la presentación del informe de optimización (en soporte físico y/o digital), que permitan mostrar dicho informe de forma impresa y audiovisual con las aplicaciones informáticas que se estimen oportunas.

– Guardar los archivos digitales generados, de los documentos que componen el informe de optimización, de forma ordenada y lógica.

Capacidades cuya adquisición debe ser completada en un entorno real de trabajo:

C1 respecto a CE1.3; C2 respecto a CE2.5; C3 respecto a CE3.5; C4 respecto a CE4.5 y C5 respecto a CE5.4.

Otras capacidades:

Responsabilizarse del trabajo que desarrolla y del cumplimiento de objetivos.

Adaptarse a la organización integrándose en el sistema de relaciones técnico-profesionales.

Participar y colaborar activamente en el equipo de trabajo.

Contenidos:

1. Metodología de optimización de superficie y volumen en proyectos de diseño estructural

Delimitación de los requerimientos del cliente, fabricante de envases y embalajes y cadena logística.

Directrices del proyecto para optimizar materiales, superficie y volumen.

Análisis del ciclo de vida del envase a optimizar

Proceso de realización: técnicas de reducción de costes.

Métodos para la propuesta y selección de soluciones.

Técnicas de presentación de las soluciones de optimización elegidas.

2. Fundamentos técnicos del proceso de optimización de envases y embalajes

Elaboración de informes: Cálculo y estimación de ahorros en costes.

Elementos de optimización partiendo del producto: envase primario, secundario, terciario, paleta de carga, transporte, distribución, punto de venta y reciclado.

Condiciones ergonómicas: antropometría, normativa y legislación laboral.

Ensayos normalizados sobre: materiales, envases y embalajes.

Patentes industriales y modelos de utilidad en el proceso de optimización

Eficiencia de aprovechamiento de superficie y volumen.

Tipologías de pallet y sus características.

Normas estándar de tamaños de pallet: ANSI, NIMF–15 (ISPM–15).

Tipología de contenedores marítimos y aéreos.

Tipología de camiones y otros medios de transporte terrestre.

3. Utilización de programas de optimización de envases y embalajes

Características y funcionamiento de los programas de optimización

Módulos específicos de optimización de paletizado. Submódulos: Rectangulo/oval, bolsa, cilindro/botella o trapecio.

Módulos específicos de distribución y disposición. Submódulos: estuche/bolsa/botella, cilindro/botella o trapezoide.

Módulos específicos de carga de camión y contenedor de transporte. Optimización logística.

Cálculo de soluciones de envases y embalajes optimizadas.

Bibliotecas de tipos de envases y embalajes: FEFECO, ECMA y otras.

Proceso de optimización sobre: embalajes estándar, rediseños, nuevos diseños de envases y embalajes y otros.

Cálculo de soluciones de optimización óptimas

4. Soluciones gráficas en la optimización de envases y embalajes

Interpretación de las gráficas que representa las propuestas del informe de soluciones.

Interpretación de los planos acotados y de los datos alfanuméricos de las propuestas del informe de soluciones.

Representación gráfica de los pallets, camiones, contenedores y otros, con los mosaicos y capas de producto que constituyen la carga.

Personalización de los informes de soluciones: Incorporando del logotipo de la empresa y otros datos.

Técnicas de presentación de informes en soportes físicos (impresos y encuadernados) y en soporte digital para exposiciones multimedia.

5. Generación de informes de optimización de envases y embalajes

Técnicas de generación de informes

Informe de soluciones

Soluciones de racionalización logística.

Aplicaciones informáticas utilizadas: tratamiento de textos, tratamiento de imágenes y otros.

Procedimientos de archivo de informes.

Presentación del dossier de optimización: portada, documentos de texto, imágenes y otros.

Parámetros de contexto de la formación:

Espacios e instalaciones:

− Aula polivalente de un mínimo de 2 m² por alumno o alumna.

− Aula técnica de 60 m².

Perfil profesional del formador o formadora:

1. Dominio de los conocimientos y las técnicas relacionados con la optimización de la estructura de envases, embalajes y otros productos gráficos, que se acreditará mediante una de las formas siguientes:

– Formación académica de Licenciado/a, Ingeniero/a, titulaciones de grado equivalentes o de otras de superior nivel relacionadas con este campo profesional.

– Experiencia profesional de un mínimo de 3 años en el campo de las competencias relacionadas con este módulo formativo.

2. Competencia pedagógica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

MÓDULO FORMATIVO 3: REPRESENTACIÓN Y REALIZACIÓN DE MAQUETAS, MUESTRAS Y PROTOTIPOS DE ENVASES Y EMBALAJES Y OTROS PRODUCTOS GRÁFICOS.

Nivel: 3

Código: MF2222_3

Asociado a la UC: Representar y realizar las maquetas, muestras y prototipos de envases y embalajes y otros productos gráficos.

Duración: 120 horas

Capacidades y criterios de evaluación:

C1: Analizar proyectos de diseño estructural de envases y embalajes valorando el nivel de complejidad en la representación de los diseños estándar y rediseños y el ámbito al que pertenecen.

CE1.1 Describir el concepto básico de diseño estándar y rediseño de tipos de envases, embalajes, expositores, PLV y otros productos gráficos.

CE1.2 Identificar en diferentes proyectos de diseño estructural los distintos casos de diseño estándar y rediseño de envases, embalajes, expositores, PLV y otros productos gráficos, describiendo las características de cada caso.

CE1.3 Identificar el diseño propuesto en un proyecto, dentro de las bibliotecas internacionales de tipos codificadas (FEFCO y ECMA), y otras bibliotecas de tipos de envases, embalajes, expositores, PLV y otros productos gráficos.

CE1.4 Reconocer los materiales y soportes utilizados en la fabricación de prototipos identificando sus características técnicas y gama de calidades a través de muestrarios y especificaciones.

CE1.5 En un caso práctico debidamente caracterizado y a partir de un proyecto de diseño dado:

– Identificar en el proyecto las características del embalaje propuesto: tipo de diseño

estándar (FEFCO, ECMA y otros).

– Explicitar medidas interiores en milímetros y el orden establecido (Largo, Ancho y Alto)

– Características y especificaciones del material (dirección de canal o fibra, gramaje o espesor).

– Explicitar el lado del plano sobre el que se dibuja, bien sea por cara impresa o no impresa.

– Identificar los tipos de línea de representación en el plano: corte, hendido, perforado y otras.

– Acotar el plano obtenido (en 2D), bien sea en detalle, medidas de caras principales y medida neta de plancha.

C2: Operar con aplicaciones informáticas de representación en 2D en el desarrollo de prototipos de envases, embalajes, expositores, PLVs y otros productos gráficos a partir de diseños estructurales previos.

CE2.1 Reconocer las características y el funcionamiento de los diferentes programas y módulos de representación en plano 2D.

CE2.2 A partir de un embalaje estándar, identificar los parámetros técnicos correspondientes al envase secundario (biblioteca de tipos de embalajes (FEFECO, ECMA y otras–), grosor de materiales (canal, espesor o gramaje), y unidades de medida.

CE2.3 Crear bases de datos de materiales personalizadas con una nomenclatura que facilite la identificación de diferentes tipos de soportes y gama de calidades: cartón ondulado (canal, espesor, gramajes, papeles, cartón compacto) gramaje, composición, dirección de fibra, materiales plásticos -polipropileno, PVC- y otros.

CE2.4 Analizar las distintas fases del ciclo de vida de los embalaje, valorando su incidencia en la representación del diseño estructural propuesto.

CE2.5 Identificar, en las aplicaciones informáticas de representación de embalajes, los distintos módulos específicos y la utilidad de cada uno de ellos.

CE2.6 En diferentes casos prácticos debidamente caracterizados de rediseño de envases, embalajes, expositores, PLVs y otros productos gráficos, representar el diseño mediante módulos específicos de 2D:

– Analizar el rediseño propuesto en el proyecto de diseño estructural por partes y en su conjunto y seleccionar el modulo 2D de la aplicación informática para iniciar la representación en plano.

– Componer un nuevo tipo de embalaje, partiendo de distintos fragmentos de diseños estándar de envases, embalajes, expositores, PLVs y otros productos gráficos.

– Explicitar las medidas interiores y el orden establecido (Largo, Ancho y Alto), especificando los tipos de línea de representación en el plano: corte, hendido, perforado y otras.

– Obtener la representación en 2D del embalaje diseñado y acotar en detalle.

– Asignar las características y especificaciones del material (dirección de canal o fibra, gramaje o espesor), mediante la simbología de la aplicación informática.

– Archivar el rediseño representado, asignándole un nombre que posibilite su identificación.

C3: Operar con aplicaciones informáticas de representación en 3D en el desarrollo de prototipos de envases, embalajes y otros productos gráficos a partir de la representación un diseño estructural previo en 2D.

CE3.1 Reconocer las características y el funcionamiento de los diferentes programas y módulos de representación en volumen (3D).

CE3.2 Identificar las posibilidades que ofrecen los módulos 3D, de las aplicaciones informáticas para la representación volumétrica de envases, embalajes, expositores, PLV y otros productos gráficos.

CE3.3 Valorar los objetivos que se persiguen con la representación en tres dimensiones de diferentes diseños propuesto: plegado, montaje, instrucciones de uso, presentación del producto y otras.

CE3.4 En un caso práctico debidamente caracterizado de rediseño de envase secundario (embalaje), representar el diseño mediante módulos específicos de 3, a partir de la representación en 2D:

– importa el archivo del diseño correspondiente a la impresión para visualizar el diseño gráfico del embalaje en la representación volumétrica

– Seleccionar el modulo 3D de la aplicación informática para iniciar la representación tridimensional.

– Realizar la representación en perspectiva del embalaje plegado o sin plegar.

– Visualizar mediante las opciones oportunas el embalaje opaco, transparente, lineal y otras.

– Simular virtualmente el plegado y montaje del embalaje de acuerdo al tipo de caja definida

– Manipular la representación en 3D-girar, abrir y cerrar solapas, y otras, observando el embalaje desde todos los puntos de vista.

– Hacer presentaciones y demos visuales de los procesos de montaje mediante secuencias de fotogramas o videos actuando con las herramientas adecuadas.

C4: Desarrollar prototipos funcionales mediante plotter de corte y hendido, a partir del diseño estructural representado, de modo que faciliten los procesos de análisis de comportamiento y presentación de envases y embalajes y otros productos gráficos.

CE4.1 Identificar los equipos utilizados para la obtención de prototipos reales de envases, embalajes y otros productos gráficos en industrias de estos sectores, explicando su puesta en servicio y su funcionamiento operativo.

CE4.2 Establecer la relación entre los elementos que conforman el diseño estructural de envases y embalajes en sistemas de representación bidimensionales y el desarrollo volumétrico posterior mediante los equipos de prototipado.

CE4.3 Disponer el material adecuado, sobre la mesa de corte, para realizar el prototipo comprobando: especificaciones de la calidad del soporte, medidas de plancha, dirección de canal o fibra, cara impresa o no impresa y otras.

CE4.4 Organizar el mosaico o pose, en puesto del control numérico, para aprovechar al máximo la plancha del material correspondiente a los prototipos a realizar.

CE4.5 Ajustar la profundidad y la presión sobre el soporte en: cortes, hendidos, perforados y de otros tipos de líneas, de acuerdo a los estándares de calidad.

CE4.6 Realizar el montaje de diferentes prototipos de envases, comprobando que no existen desajustes en las dimensiones, que puedan dificultar las operaciones de doblado y conformación del producto final.

CE4.7 A partir de las especificaciones del diseño y de su representación en 2D, comprobar que el prototipo realizado cumple con los datos dimensionales entre las líneas de corte, hendido y otras, así como con las características del material empleado y proceso de plegado y montaje del prototipo:

– Enviar los datos a los plotter de corte y hendido desde el software de diseño, a su tamaño o a escala según instrucciones técnicas

– Realizar los prototipos de los envases y embalajes a escala real sobre papel, cartón plano, cartón ondulado, soportes complejos, y otros materiales según instrucciones de diseño.

– Comprobar que las medidas que aparecen en el trazado se corresponden con las cotas definidas para el diseño y se obtienen las medidas interiores marcadas en el proyecto.

– Realizar el montaje de los prototipos, comprobando el ajuste de tamaño, al trazado de la maqueta y que cumplen las condiciones de ergonomía marcadas en el diseño para realizar las pruebas de comportamiento al uso.

C5: Valorar el comportamiento de los envases y embalajes mediante la simulación sobre prototipos de los daños sufridos durante su ciclo de vida útil.

CE5.1 Identificar las leyes de similaridad estática, cinemática y dinámica aplicables en modelos y prototipos para la evaluación de los daños sufridos por los envases y embalajes durante su ciclo de vida.

CE5.2 Identificar las pruebas más comunes realizadas sobre los prototipos de envases y embalajes que evalúen su capacidad para soportar y sobrevivir a todas las fuerzas inherentes a su almacenamiento y distribución.

CE5.3 Valorar de qué manera afectan las condiciones climáticas y el tiempo de almacenamiento en las propiedades físicas de los envases, embalajes, contenedores y otros.

CE5.4 Aplicar sobre diferentes prototipos de envases y embalajes, las técnicas de análisis modal de fallos (AMFE) para evaluar sus posibles deficiencias:

– Analizar los materiales seleccionados, su configuración física, los valores dimensiones y los posibles problemas de realización.

– Valorar los posibles fallos del producto ¿rotura, deformación u otros– derivados de los posibles fallos del proceso, identificando los problemas de realización mediante gráficos de análisis o diagramas de flujo.

CE5.5 Experimentar diferentes simulaciones de riesgos en el transporte de envases y embalajes, mediante programas de simulación al uso: vibración, choque vertical, impacto horizontal, compresión y otos.

CE5.6 En un caso práctico debidamente caracterizado, comprobar los resultados de los ensayos normalizados de comportamiento de diferentes prototipos, simulando las agresiones que sufren los envases y embalajes durante en transporte y la manipulación:

– Realizar ensayos ambientales de humedad y temperatura según las normas y estándares aplicables.

– Determinar el comportamiento de los embalajes frente al efecto de caída libre desde una altura determinada

– Comprobar la fuerza de apertura de envases y embalajes observando la deformación producida.

– Valorar la resistencia a la tracción, a la perforación de materiales, al aplastamiento y compresión, al estallido, flexión, rigidez, permeabilidad al aire y porosidad, aplicando las normas e instrucciones de ensayo.

– Estudio de la hermeticidad en los envases, sistemas de cierre y apertura y agarre.

– Realizar todos los ensayos con un mínimo tipo de muestras que permitan obtener los resultados estadísticos, el valor medio y la desviación estándar.

Capacidades cuya adquisición debe ser completada en un entorno real de trabajo:

C1 respecto a CE1.5; C2 respecto a CE2.3 y CE2.6; C3 respecto a CE3.4; C4 respecto a CE4.6 y CE4.7; C5 respecto a CE5.4, CE5.5 y CE5.6.

Otras capacidades:

Responsabilizarse del trabajo que desarrolla y del cumplimiento de objetivos.

Adaptarse a la organización integrándose en el sistema de relaciones técnico–profesionales.

Participar y colaborar activamente en el equipo de trabajo.

Contenidos:

1. Metodología de representación y realización de maquetas y prototipos de envases y embalajes.

Metodológica de trabajo.

Características de los diseños estándar y rediseños

Técnicas de representación en 2D y 3D.

Sistemas y métodos de fabricación de prototipos y maquetas de envases, embalajes, expositores, PLVs y otros productos gráficos.

Métodos de valoración de prototipos en la industria gráfica

2. Utilización de programas en 2D en la representación en plano de envases y embalajes

Aplicaciones informáticas en 2D

Fundamentos técnicos de los programas. Características y funcionamiento

Módulos específicos de representación en plano.

Incidencia del ciclo de vida del producto en la representación gráfica en 2D.

Sistemas técnicos de representación.

Representación en plano de los envases, embalajes expositores, PLVs y otros.

Representación de los envases en conjunto y por elementos.

Representación de nuevos diseño y rediseños.

Creación de bases de datos. Archivos.

3. Utilización de programas en 3D en la representación volumétrica de envases y embalajes

Software de representación en 3D.

Fundamentos técnicos de los programas. Características y funcionamiento

Módulos específicos de representación en volumen. Mosaicos, .

Representación a partir del diseño en 2D

Incidencia del ciclo de vida del producto en la representación gráfica en 3D.

Sistemas técnicos de representación.

Visualización volumétrica de los envases, embalajes, expositores, PLVs y otros.

Representación de nuevos diseño y rediseños.

Creación de bases de datos. Archivos.

Aplicación de efectos: sombreado, transparencias y otros

Simulaciones virtuales en el punto de venta

Presentaciones y demos visuales

4. Realización de maquetas y prototipos de envases, embalajes y otros productos gráficos

Equipos utilizados. Características y prestaciones

Plotter y equipos auxiliares. Puesta en servicio

Desarrollo volumétrico mediante el ploteado

Soportes y materiales utilizados

Ajustes de profundidad y presión en el proceso de corte, hendido y perforado.

Montaje de los prototipos. Doblado y conformación del envase.

Comprobación de medidas.

Ajustes de tamaño respecto al trazado

Comprobación de tolerancias de ajuste marcadas

Etiquetado de los prototipos: datos del cliente, referencia, especificaciones del prototipo y otras.

5. Análisis de comportamiento de prototipos de envases y embalajes y otros productos gráficos

Pruebas de análisis de comportamiento más comunes

Leyes de similaridad estática, cinemática y dinámica aplicables en modelos de prototipos

Evaluación de comportamiento ante el almacenaje y distribución.

Incidencia sobre los envases de las condiciones climáticas: humedad, calor y otros

Análisis relativo al tiempo de almacenamiento. Incidencia en las propiedades físicas del embalaje

Técnicas de análisis modal de fallos y efectos (AMFE).

Análisis de riesgos en el transporte y manipulación.

Comprobación de fuerza de apertura de envases y embalajes. Deformaciones producidas.

Estudio de hermeticidad de envases y embalajes.

Parámetros de contexto de la formación:

Espacios e instalaciones:

− Aula polivalente de un mínimo de 2 m² por alumno o alumna.

− Aula técnica de 60 m².

Perfil profesional del formador o formadora:

1. Dominio de los conocimientos y las técnicas relacionados con la representación y realización de maquetas, muestras y prototipos de envases y embalajes y otros productos gráficos, que se acreditará mediante una de las formas siguientes:

– Formación académica de Licenciado/a, Ingeniero/a, titulaciones de grado equivalentes o de otras de superior nivel relacionadas con este campo profesional.

– Experiencia profesional de un mínimo de 3 años en el campo de las competencias relacionadas con este módulo formativo.

2. Competencia pedagógica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

MÓDULO FORMATIVO 4: GESTIÓN DE PROYECTOS DE DISEÑO ESTRUCTURAL DE ENVASES, EMBALAJES Y OTROS PRODUCTOS GRÁFICOS.

Nivel: 3

Código: MF2223_3

Asociado a la UC: Gestionar proyectos de diseño estructural de envases, embalajes y otros productos gráficos.

Duración: 90 horas

Capacidades y criterios de evaluación:

C1: Definir la gestión externa en el desarrollo de proyectos de diseño estructural basándose en aspectos del encargo, estratégicos, organizativos y económicos.

CE1.1 Identificar los distintos sistemas organizativos de las empresas que intervienen en la gestión externa de proyectos de diseño estructural.

CE1.2 Identificar las actividades de gestión en distintas empresas dadas que intervienen en la producción de proyectos de envases y embalajes.

CE1.3 Identificar los tipos de contratos y acuerdos utilizados como marco en las relaciones con las empresas implicadas en la producción de envases y embalajes.

CE1.4 Identificar la incidencia y mejoras que el diseño estructural puede ejercer sobre determinadas empresas dadas de producción de proyectos de diseño estructural.

CE1.5 Identificar la información necesaria ¿briefing del cliente, análisis situacional u otros– valorando la incidencia directa sobre la gestión global del diseño estructural.

CE1.6 En un caso práctico debidamente definido de realización de un plan de actuación de gestión de un proyecto de diseño estructural.

– Recopilación de información

– Acotar ámbito de difusión

– Descripción de la estrategia general de organización del proyecto de diseño estructural.

– Planificación del proyecto de diseño estructural

– Descripción de las empresas externas que pueden intervenir en el desarrollo del producto.

– Realización de un plan logístico de rentabilización temporal y económico.

– Registrar todos los parámetros y características en un documento de especificaciones.

CE1.7 Explicar los diferentes contratos y documentos que deben realizarse describiendo los puntos esenciales que deben dejarse claramente reflejados para garantizar el cumplimiento de la normativa y los acuerdos contractuales entre las partes.

CE1.8 Describir las diferentes posibilidades de difusión de la actividad de un estudio de diseño estructural:, medios publicitarios y de comunicación tradicionales, nuevas posibilidades vía internet -webs, blogs, banners, redes sociales u otros-.

CE1.9 A partir de un plan de marketing de un estudio de diseño estructural tipo, con unas características dadas, valorar su integración en los mercados especializados.

CE1.10 Definir un cuestionario de identificación para valorar el grado de optimización de resultados de la gestión de un proyecto de diseño estructural dado.

C2: Definir un esquema de comunicación eficaz para realizar tareas de coordinación e interlocución entre el cliente, la empresa o empresas externas y el departamento o estudio de diseño estructural, analizando los aspectos que deben interrelacionarse en la correcta consecución del trabajo afrontado.

CE2.1 Identificar las funciones de comunicación entre el departamento de diseño estructural y el gestor de marketing de una empresa dada.

CE2.2 Identificar los profesionales internos y externos -jefe de producción de la empresa- que pueden participan en un proyecto de diseño estructural definido.

CE2.3 Identificar los profesionales externos más idóneos o adecuados en relación con las características del trabajo de diseño estructural a realizar teniendo en cuenta factores de calidad, logísticos, económicos y ambientales.

CE2.4 Identificar y seleccionar la información según destinatario, necesidades y funciones en un proyecto de diseño estructural.

CE2.5 Reconocer los protocolos de comunicación y la correcta adecuación a las pautas de trabajo que deben seguir los distintos profesionales que intervienen en el proyecto.

CE2.6 Clasificar y actualizar la información y los datos aportados de diferentes profesionales ajenos al estudio de diseño estructural en función de su campo de actuación y de los servicios que ofrecen.

CE2.7 Garantizar la correcta transmisión de información entre los distintos profesionales, siguiendo siempre las pautas predeterminadas en el proyecto.

CE2.8 En una situación simulada de coordinación de trabajos, dentro de un proyecto de diseño estructural:

– Relacionar los distintos profesionales que intervienen, con los procesos específicos que vayan a desarrollar.

– Coordinar a los diferentes profesionales que participen en un proyecto, facilitando las instrucciones que correspondan a cada uno de ellos.

– Establecer un sistema de control de la correcta transmisión e interpretación de las órdenes instrucciones de trabajo dadas a cada uno de los profesionales implicados.

CE2.9 Establecer unas pautas de calidad mínimas a requerir a los profesionales colaboradores en los trabajos externos a un taller de obra gráfica original.

CE2.10 En un caso práctico debidamente caracterizado en el que se especifican las características de un proyecto de diseño estructural:

– Reconocer y valorar aquellas características del diseño que requieran una intervención externa al taller de edición

– Determinar la empresa o empresas en las que se debe realizar el trabajo, valorando los recursos necesarios, tanto materiales como humanos y los protocolos internos.

– Estudiar y comparar los diferentes presupuestos aportados por los profesionales externos determinando los más adecuados al trabajo a realizar.

– Valorar la idoneidad de los profesionales a los que se les ha solicitado presupuesto en función de los costes, logística, calidad de trabajo u otros, y la incidencia económica que suponen en el presupuesto final.

– Definir unas pautas de control del trabajo externo que nos permitan chequear la realización del mismo durante todo el proceso.

C3: Definir la gestión interna en el desarrollo de proyectos de diseño estructural basándose en aspectos estratégicos, organizativos y económicos.

CE3.1 Identificar los distintos elementos que intervienen en la gestión interna de proyectos de diseño estructural.

CE3.2 Reconocer las características de diferentes proyectos dados de diseño estructural –tipo de cliente, campo de difusión u otros– valorando el tipo de producto, proyecto de comunicación, reducción de costes.

CE3.3 Identificar y estimar el coste de los materiales y los procesos implicados en el proyecto -recursos presupuestarios, técnicos u otros-, analizando la mejor calidad precio.

CE3.4 Identificación de los recursos humanos ¿representantes del proyecto, interlocutores, u otros- que intervienen en el proyecto analizando su efectividad en la gestión.

CE3.5 En un caso práctico de planificación de proyecto de diseño estructural debidamente definido:

– Identificar los datos relevantes del producto

– Determinar los parámetros definitorios del proyecto

– Analizar el ámbito de distribución del producto.

– Recopilar la información complementaria que aporte datos para el desarrollo del proyecto dado.

– Identificar las líneas básicas de identificación del proyecto.

CE3.6 En diferentes casos prácticos de valoración económica de proyectos diseño estructural, debidamente caracterizados:

– Calcular el coste de los materiales teniendo en cuenta su calidad, utilizando catálogos de proveedores y tarifas.

– Valorar los recursos y medios implicados en el proceso incluyendo la estimación temporal de la realización.

– Considerar la dificultad de ejecución del desarrollo del proyecto, teniendo en cuenta las técnicas, los materiales que intervienen, valorando su influencia en los costes.

– Considerar el coste añadido que suponen los aspectos y condicionantes conceptuales, estilísticos, u otros, aplicando en función de ellos las correspondientes tarifas.

– Valorar los costes de la intervención de otros profesionales en la realización del producto final.

– Planificar temporalmente la realización del encargo propuesto, estimando unos plazos de entrega.

– Incorporar al presupuesto los diferentes esquemas y gráficos explicativos necesarios para puntualizar las decisiones tomadas en el encargo propuesto.

– Realizar varias valoraciones económicas del proyecto en las que se especifique claramente las diferencias de resultados entre ellos.

CE3.7 Reconocer o identificar los diferentes sistemas de archivo y conservación de documentos generados en el desarrollo de los proyectos de diseño estructural y considerar los más adecuados en cada caso.

CE3.8 Recoger y ordenar siguiendo un sistema lógico: -tipo de trabajo, entidad que demanda el proyecto, orden alfabético u otros-, los informes y la documentación aportada para definir, describir e ilustrar los requerimientos del cliente y las condiciones de un encargo debidamente caracterizado.

CE3.9 Generar una base de datos adecuada a la información que se maneja buscando una adecuada accesibilidad en su consulta, y utilizando el software que permita una correcta gestión de la información.

CE3.10 A partir de unos medios de producción establecidos, valorar la viabilidad de realización, fabricación o producción de un diseño estructural dado:

– Identificar los materiales necesarios en la realización del diseño.

– Determinar los medios de producción necesarios en la realización del diseño.

– Seleccionar productos auxiliares

– Relacionar secuencialmente el proceso con los medios a utilizar.

– Realizar propuesta de optimización de medios y materiales.

Capacidades cuya adquisición debe ser completada en un entorno real de trabajo:

C1 respecto a CE1.6 y CE1.9; C2 respecto a CE2.8 y CE2.10; C3 respecto a CE3.5, CE3.6 y CE3.10.

Otras capacidades:

Responsabilizarse del trabajo que desarrolla y del cumplimiento de objetivos.

Adaptarse a la organización integrándose en el sistema de relaciones técnico–profesionales.

Participar y colaborar activamente en el equipo de trabajo.

Contenidos:

1. Marco económico de la empresa de diseño estructural de envases y embalajes

Conceptos básicos de economía y mercadotecnia.

El empresario individual. Trámites para el inicio de la actividad empresarial.

Administración y gestión de empresas de diseño.

Obligaciones jurídicas y fiscales.

Programas de financiación y ayudas a empresas.

La organización de la producción, venta y distribución en la empresa.

Métodos de análisis de costes relacionados con el control de calidad.

2. Marketing aplicado a empresas de diseño estructural de envases y embalajes

El marketing. Concepto, naturaleza y funciones.

La investigación de mercados. Procesos y técnicas.

El producto: Concepto y tipos.

Promoción de la actividad del Estudio de diseño estructural: Publicidad. Técnicas y estrategias.

La distribución: Concepto, funciones y sistemas de distribución.

El servicio: La calidad. Análisis de la satisfacción del cliente.

3. Coordinación de trabajos entre profesionales que intervienen en la gestión de los proyectos de diseño estructural

Identificación de profesionales según necesidades del proceso.

Esquema de comunicación. Identificación y selección según destinatario.

Aspectos de calidad, logísticos y económicos de la gestión del proyecto de diseño estructural.

Necesidades y funciones de cada profesional.

Protocolos de comunicación. Correcta transmisión de la información entre profesionales.

Pautas de calidad y control del trabajo externo.

Parámetros de contexto de la formación:

Espacios e instalaciones:

− Aula polivalente de un mínimo de 2 m² por alumno o alumna.

− Aula técnica de 60 m².

Perfil profesional del formador o formadora:

1. Dominio de los conocimientos y las técnicas relacionados con la gestión de proyectos de diseño estructural de envases, embalajes y otros productos gráficos, que se acreditarán mediante una de las formas siguientes:

– Formación académica de Licenciado/a, Ingeniero/a, titulaciones de grado equivalentes o de otras de superior nivel relacionadas con este campo profesional.

– Experiencia profesional de un mínimo de 3 años en el campo de las competencias relacionadas con este módulo formativo.

2. Competencia pedagógica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

ANEXO DCLXI

CUALIFICACIÓN PROFESIONAL: GRABADO Y TÉCNICAS DE ESTAMPACIÓN

Familia Profesional: Artes Gráficas

Nivel: 3

Código: ARG661_3

Competencia general

Realizar proyectos de Obra Gráfica Original, diseño y desarrollo de trabajos propios o ajenos relacionados con la edición Original de la misma, en cualquiera de sus técnicas, tanto de forma creativa como colaborando y asesorando a artistas plásticos, aplicando los procesos tradicionales y los contemporáneos. Colaborar en trabajos de conservación y restauración con operaciones propias del grabado y técnicas de estampación, realizando peritajes y trabajos de identificación de Obra Gráfica Original, asesorando en la presentación final de la obra y en el montaje e iluminación del proyecto expositivo.

Unidades de competencia

UC2224_3: Definir proyectos de Grabado y Técnicas de Estampación.

UC2225_3: Realizar desarrollos gráfico-plásticos de proyectos de Grabado y Técnicas de Estampación.

UC2226_3: Supervisar y coordinar los procesos de creación, recuperación y duplicación de matrices de Obra Gráfica Original.

UC2227_3: Crear el B.A.T. y supervisar la estampación de Obra Gráfica Original.

UC2228_3: Determinar y supervisar los tratamientos posteriores a la estampación y peritar la obra gráfica original.

UC2229_3: Organizar y gestionar el Taller o Estudio Gráfico.

Entorno Profesional

Ámbito Profesional

Desarrolla su actividad profesional en Talleres de Obra Gráfica Original, en general por cuenta propia, como profesional independiente, en cooperativas u otras fórmulas de asociación y también por cuenta ajena. Siempre trabaja en equipo o en colaboración con otros profesionales relacionados con la Obra Gráfica Original. Puede desempeñar su actividad en instituciones públicas o privadas, en los departamentos dedicados a Obra Gráfica Original. En Galerías de Arte especializadas en Obra Gráfica Original. En departamentos de Conservación y Restauración de Documento Gráfico, colaborando con el conservador y restaurador.

Sectores Productivos

Dentro de sector de edición y artes del libro se constituyen en un pequeño subsector propio de Talleres de Grabado y Técnicas de Estampación. Puede formar parte de instituciones públicas o privadas en sus departamentos de Obra Gráfica o en cualquier empresa de otros sectores en la que se realicen o se trabaje con Obras Gráficas Originales.

Ocupaciones y puestos de trabajo relevantes

Asesor técnico de Obra Gráfica Original.

Asistente al Conservador y Restaurador de Obra Gráfica Original.

Estampador y Grabador de Obra Gráfica Original.

Formación Asociada (800 horas)

Módulos Formativos

MF2224_3: Proyectos de Grabado y Técnicas de Estampación. (150 horas)

MF2225_3: Técnicas de expresión gráfico–plásticas para Obra gráfica Original. (120 horas)

MF2226_3: Técnicas de creación, conservación y recuperación de matrices de Obra Gráfica Original. (180 horas)

MF2227_3: Técnicas de estampación de Obra Gráfica Original. (170 horas)

MF2228_3: Técnicas de presentación de estampas, y peritaje de Obra Gráfica Original. (120 horas)

MF2229_3: Organización y gestión de un taller o estudio gráfico. (60 horas)

UNIDAD DE COMPETENCIA 1: DEFINIR PROYECTOS DE GRABADO Y TÉCNICAS DE ESTAMPACIÓN.

Nivel: 3

Código: UC2224_3

Realizaciones profesionales y criterios de realización:

RP 1: Definir la naturaleza del proyecto de Obra Gráfica Original, de conservación, recuperación o duplicación de matrices, cumplimentando el documento de especificaciones para dar respuesta a los requerimientos del cliente, mediante la valoración de los elementos formales, históricos, estéticos y técnicos del encargo.

CR 1.1 Los elementos formales, históricos, estéticos y técnicos del trabajo final se valoran en cuanto a forma, contexto difusión u otros, marcando elementos base definitorios que constituyan el punto de partida de definición del encargo.

CR 1.2 El documento de especificaciones en el que se plasman los parámetros de la elaboración de la obra gráfica –tipo de edición, difusión u otros– se inicia registrando los elementos que determinan las características iniciales y el destino del encargo –regalo de empresa, edición conmemorativa, edición particular u otras.

CR 1.3 Las especificaciones del encargo -número de ejemplares de la edición, tipo de papel, técnicas a utilizar en la creación de la matriz, tamaño de matrices u otros- se reflejan en el documento de especificaciones a partir de los requisitos manifestados por el cliente.

CR 1.4 Las características técnicas de la matriz y de los materiales a utilizar en la edición se recogen en el documento valorando su resistencia físico-química, y atendiendo al procedimiento de impresión y a la influencia formal o estilística que puedan tener en la edición.

CR 1.5 Los parámetros conceptuales -idea a transmitir, registros de comunicación, estética apropiada u otros- que puedan aportar una mayor definición al encargo de la edición y una óptima resolución según las indicaciones del cliente se incluyen en la ficha considerando su aportación a la estética final.

CR 1.6 Las estampaciones realizadas con las matrices originales, en los casos de conservación, recuperación o duplicación de una matriz, se adjuntan al proyecto anotando minuciosamente sus condiciones de realización, en caso de conocerse.

RP 2: Valorar los parámetros que definen la obra gráfica, analizando los fundamentos conceptuales, formales, técnicos y estilísticos, a partir de los datos y materiales gráficos o de otra naturaleza recopilados para cumplir con las premisas requeridas por el cliente.

CR 2.1 El perfil del destinatario final del encargo se analiza en caso necesario, valorando su identidad, campo de acción o cualquier otro elemento de definición, que aporte datos a la plasmación de la obra de creación propia.

CR 2.2 La difusión del encargo y su formato –Obra Gráfica Original, Libro de Artista u otros– se analizan valorando todos sus parámetros definitorios y determinando su intervención en la obra de creación propia.

CR 2.3 La obra original que se va a estampar o que servirá de modelo se analiza formal, técnica, histórica y estilísticamente asegurando la mayor implicación conceptual con el trabajo del artista.

CR 2.4 La información recopilada se sintetiza en función de las características, necesidades y naturaleza del proyecto, archivando los datos que más se ajusten a los requerimientos del mismo.

CR 2.5 La información sintetizada se analiza con lógica, orden y eficiencia, determinando su aplicación en el proyecto de Obra Gráfica Original y optimizando el lenguaje plástico y gráfico.

CR 2.6 Las características formales y plásticas del trabajo del artista se analizan valorando la repercusión sobre los elementos gráficos que van a configurar la matriz: tipo de trazo, técnicas a utilizar u otros.

CR 2.7 El estudio estilístico y artístico de las matrices a restaurar se realiza analizando el contexto histórico de la obra, las características formales de la época y la repercusión sobre los elementos que la componen: tipo de trazo, técnicas utilizadas en la época u otros.

CR 2.8 El encargo se analiza atendiendo a factores económicos, dimensionales, de fidelidad con la imagen u otros, valorando la posibilidad de utilizar técnicas de fotorreproducción en su resolución.

RP 3: Establecer las técnicas y materiales a utilizar en el proceso de obtención de matrices y su edición, de acuerdo a los valores formales, estéticos y conceptuales previamente analizados para la realización de Obra Gráfica Original.

CR 3.1 Las técnicas tradicionales –calcografía, litografía, xilografía, serigrafía artística– y/o técnicas contemporáneas de estampación de Obra Gráfica Original a utilizar en la edición se determinan en base a la valoración de los conceptos estéticos, formales y conceptuales recogidos en el documento de especificaciones de recepción del encargo o proyecto.

CR 3.2 Las técnicas de fotorreproducción más apropiadas se determinan atendiendo a los factores implicados –duplicación de matrices o de obra gráfica de reproducción, aumento o reducción de imagen, grado de fidelidad de la imagen a reproducir u otras–, analizando el encargo o el proyecto y valorando cualquier complejidad añadida que pueda tener.

CR 3.3 Las técnicas de realización de matrices para obra gráfica original se determinan en función de la naturaleza y condiciones del encargo o/y obra original, atendiendo a la complejidad de su ejecución y a los resultados buscados.

CR 3.4 La composición del texto integrado en la Obra Gráfica Original, o en el Libro de Artista, se define a partir del análisis de las características formales, estéticas y conceptuales del encargo.

CR 3.5 Las directrices técnicas y artísticas para el desarrollo de los tratamientos posteriores a la estampación de la edición se establecen atendiendo a la adecuación a las características técnicas, formales y conceptuales requeridas en el proyecto en su caso.

CR 3.6 Los materiales –planchas de cobre, tipos de pantallas, piedras litográficas u otros– necesarios en la realización de matrices y en el proceso de estampación –tipos de tintas, papeles, soportes u otros– se determinan teniendo en cuenta sus características técnicas, de calidad y la compatibilidad con los procesos o técnicas determinadas y atendiendo a criterios económicos, estéticos, formales y conceptuales.

CR 3.7 El cromado de la matriz en los casos que así lo requieran, se decide de acuerdo a la amplitud de la edición que se va a realizar.

RP 4: Elaborar el presupuesto de la Obra Grafica Original y/o de conservación, recuperación o duplicación de matrices a partir de las características técnicas y estéticas definidas, para transmitir al cliente los conceptos que lo constituyen aportando la documentación gráfica necesaria en su caso.

CR 4.1 La valoración económica de los recursos necesarios para realizar la Obra Gráfica Original, la conservación, recuperación o duplicación de matrices, se desglosa registrando todas las partidas que constituyan un coste en la realización del encargo , detallando los elementos físicos necesarios –planchas, tintas, cromados, papeles u otros.

CR 4.2 La complejidad técnica en los procesos de elaboración, conservación, recuperación o duplicación de las matrices, así como la calidad y el grado de excelencia necesario en la realización de la estampación se estiman en la elaboración del presupuesto, en base a la optimización de los resultados de calidad, económicos y temporales.

CR 4.3 Los plazos de entrega previstos y la estimación de las horas de trabajo necesarias para la realización de la Obra Gráfica Original o de la conservación, recuperación o duplicación de matrices, se determinan en función de los requisitos del cliente y se recogen en el presupuesto.

CR 4.4 El presupuesto para la realización de la Obra Gráfica Original, o de la conservación, recuperación o duplicación de las matrices calcográficas, litográficas, xilográficas u otras, se elabora teniendo en cuenta todos los aspectos y condicionantes técnicos, conceptuales, estilísticos, históricos u otros, aplicando en función de ellos las correspondientes tarifas.

CR 4.5 Los esquemas explicativos que representan las decisiones tomadas en relación a los aspectos materiales, técnicos y estéticos según las necesidades de conservación, recuperación, duplicación, o realización de matrices se incorporan al presupuesto.

CR 4.6 Los gráficos explicativos que representan las decisiones tomadas en relación a los aspectos materiales, técnicos y estéticos según las necesidades del tipo de estampación requerida: calcográfica, xilográfica, serigráfica, digital, litográfica o mixta, se añaden al presupuesto.

CR 4.7 El presupuesto de la Edición de Obra Gráfica Original se elabora teniendo en cuenta todos los aspectos y condicionantes, aplicando las correspondientes tarifas profesionales de todas las partidas que lo integran, incluyendo los presupuestos de otros profesionales implicados en la consecución del encargo o proyecto.

RP 5: Valorar la necesidad y viabilidad de intervención de otros profesionales en el desarrollo de los procesos de creación de matrices y/o edición de Obra Gráfica Original así como en los tratamientos posteriores, determinando su implicación en el proyecto.

CR 5.1 Los procesos de edición de Obra Gráfica Original que precisen la intervención de otros profesionales en el desarrollo de la creación de matrices y/o de la estampación u otros, se identifican en función de los encargos a abordar, determinando su calidad y resultado.

CR 5.2 Los profesionales ajenos al taller que deban intervenir en los procesos de edición de la obra gráfica original o de conservación, restauración o duplicación de matrices se determinan, según la idoneidad con los procesos implicados en el proyecto de obra gráfica original, así como de los tratamientos posteriores.

CR 5.3 La intervención de otros profesionales externos se valora atendiendo a la no viabilidad de la realización en el taller o estudio propio, precisando los materiales y los productos a emplear, así como los compromisos de calidad u otras condiciones relevantes de la intervención.

CR 5.4 La estimación económica y el plazo de ejecución se solicitan a los profesionales ajenos al taller o estudio de manera que permita valorar su viabilidad y necesidad.

CR 5.5 La información de los profesionales ajenos al taller que pueden intervenir en el proceso de estampación de la obra gráfica original o de conservación, recuperación o duplicación de matrices se clasifica en función de las técnicas que realicen y los servicios que ofrecen, manteniendo actualizados los datos y las pautas de colaboración o subcontratación.

RP 6: Gestionar los documentos generados en las diferentes fases del desarrollo del proyecto de Obra Gráfica Original, ordenando los aspectos fundamentales y contenidos generales para su presentación al cliente.

CR 6.1 Los informes y la documentación tales como fotografías, infografías otros elementos seleccionados con el objeto de definir, describir e ilustrar los requerimientos del cliente y las condiciones del encargo se recogen y archivan garantizando su correcta conservación, localización e identificación.

CR 6.2 Los esbozos, estudios, bocetos, fotografías, infografías y toda la documentación gráfico–plástica generada o aportada se recoge y dispone de acuerdo a su naturaleza material y al desarrollo cronológico del trabajo, conservándolas con elementos de protección y contenedores y, en su caso, aplicando los tratamientos que garanticen su conservación.

CR 6.3 El proyecto definitivo de Obra Gráfica Original que se presentará al cliente se protege utilizando las estructuras adecuadas al tamaño, formato y otros aspectos materiales de su estructura final.

CR 6.4 Las operaciones necesarias para la digitalización de la información recogida en los documentos generados a lo largo de las diferentes fases del proyecto de obra gráfica original se supervisan o realizan utilizando un formato de archivo digital estándar que garantice su conservación y la adecuada accesibilidad en su consulta.

CR 6.5 Todo el material generado en las diferentes fases del proyecto de Obra Gráfica Original –estructura, documentos, representaciones gráficas y otros– se archiva aplicando criterios de orden lógicos y cronológicos de forma que el resultado refleje fielmente los procesos de desarrollo del proyecto.

RP 7: Determinar los procedimientos de conservación, recuperación o duplicación de las matrices deterioradas, atendiendo a las condiciones físicas o químicas que presente la matriz para preservar la integridad de la matriz y su posible estampación.

CR 7.1 Las matrices «deterioradas» se inspeccionan con lupa u otros elementos de aumento óptico, observando y determinando las lesiones, el grado de desgaste, suciedad, oxidación u otros posibles desperfectos, registrando las incidencias en un documento.

CR 7.2 Las incidencias observadas en las matrices se analizan y estudian, determinando la necesidad de intervención, siguiendo los criterios de conservación y/o recuperación no lesiva de la misma, buscando siempre respetar y no alterar los aspectos más significativos en atención a su valor histórico y artístico.

CR 7.3 Las investigaciones que deben realizarse sobre las matrices a recuperar, conservar o duplicar en su caso –estudio histórico, análisis conceptual y otros– se identifican y registran a partir de la inspección visual.

CR 7.4 Los criterios de conservación, recuperación, duplicación de matrices de Obra Gráfica Original se determinan en función de la naturaleza y condiciones del encargo, atendiendo a la complejidad y dificultad de su ejecución, así como al destino y posible uso final –exposición, almacenaje, edición u otros–.

CR 7.5 La matriz a intervenir se analiza en profundidad valorando su estado y determinando la necesidad de conservación, recuperación, o duplicación, en función de su finalidad de uso –exponer, reeditar, mantener u otras–.

CR 7.6 La propuesta de recuperación se realiza, determinando los materiales neutros, inocuos y no lesivos, así como las técnicas a aplicar en función del estado de conservación de la matriz.

CR 7.7 Los tratamientos de limpieza o duplicado de matrices se proponen, estableciendo las técnicas a realizar –inmersión en disolventes no lesivos, aspiración, calor, fuego controlado, láser, calco manual, pantógrafo, fotolito u otras–, así como los productos a utilizar, a partir de la identificación previa de los daños y de los resultados que se quieren obtener, considerando los criterios adecuados previamente establecidos.

Contexto profesional:

Medios de producción:

Matrices para restaurar, duplicar o conservar. Equipos y software para la realización de presupuestos, equipos de digitalización, impresoras, fotografías, documentación grafica, informes históricos. Cuentahílos.

Productos y resultados:

Documento de especificaciones elaborado. Informes históricos, estilísticos y técnicos sobre el Proyecto de Obra Gráfica Original a abordar, realizados. Tratamientos posteriores a la estampación y contenedores, definidos y especificados. Técnicas, estilos y materiales de creación, recuperación o duplicación de matrices, identificadas y especificadas. Acciones de conservación, recuperación o duplicación de las matrices deterioradas, valoradas y propuestas. Presupuestos de creación o edición de Obra Gráfica Original, realizados. Estimación de profesionales implicados en el desarrollo del proyecto de Obra Gráfica y estudio de viabilidad valorado y establecido.

Información utilizada o generada:

Informes técnicos y presupuestos económicos, documentación gráfica, formal, estilística del Proyecto de Obra Gráfica Original y de conservación, recuperación o duplicación de matrices a realizar incluyendo su contexto histórico, artístico y de difusión. Textos, catálogos y estudios estilísticos, e históricos, monografías de artistas, ensayos especializados de Obra Gráfica Original, ilustración, grabado y estampación. Manuales sobre técnicas de Grabado y Estampación, Artes del Libro, técnicas de recuperación y duplicación de matrices y de Obra Gráfica en General. Especificaciones del encargo.

UNIDAD DE COMPETENCIA 2: REALIZAR DESARROLLOS GRAFICO-PLÁSTICOS DE PROYECTOS DE GRABADO Y TÉCNICAS DE ESTAMPACIÓN.

Nivel: 3

Código: UC2225_3

Realizaciones profesionales y criterios de realización:

RP 1: Establecer la estructura básica de la construcción de la imagen en cuanto a línea, mancha, color u otros aspectos, a partir de las bases teóricas de la alfabetidad visual, para el desarrollo de los bocetos de Obra Gráfica Original.

CR 1.1 La utilización de los recursos gráficos derivados del uso de la línea como elemento gráfico y sistema de representación visual se establecen teniendo en cuenta las modulaciones, ritmos, grosores u otras variables, adaptando al lenguaje plástico personal las modulaciones, ritmos, grosores y otras variables.

CR 1.2 La estructura compositiva de la imagen se establece atendiendo a la correcta organización de los elementos en el espacio bidimensional siguiendo criterios básicos del lenguaje grafico–plástico –equilibrio–tensión, campo visual, figura–fondo, espacio–formato u otros–.

CR 1.3 La utilización de los recursos gráficos derivados del uso de la mancha como elemento gráfico y sistema de representación visual se establecen teniendo en cuenta la forma, luz, el volumen u otras variables y valorando el tono continuo como técnica de representación visual, adaptándolos al lenguaje plástico personal.

CR 1.4 Los elementos determinantes para realizar un desarrollo gráfico plástico equilibrado se establecen, aplicando los principios básicos de percepción y empleo del color, estudiando la relación existente entre los colores que requiera la obra y los elementos que la componen.

CR 1.5 Los procesos creativos se desarrollan considerando la incidencia de los aspectos técnicos y de todas las fases implicadas en la creación de la obra gráfica, buscando la optimización del resultado final.

CR 1.6 Los aspectos técnicos y conceptuales propios de la planificación de obra múltiple se estudian y analizan como integrantes en determinados casos de Obra Única.

CR 1.7 La experimentación y la integración entre medios de diferente origen se analizan con la intención de indagar en resultados no habituales en el contexto de la Obra Gráfica Original buscando el enriquecimiento del lenguaje plástico.

RP 2: Seleccionar las técnicas y recursos grafico–plásticos, atendiendo a criterios tanto de carácter histórico como de aproximación al resultado plástico pretendido, que han de ser utilizadas en la creación de los bocetos o dibujos previos para la definición final en el proyecto de Obra Gráfica Original.

CR 2.1 La técnica gráfico–plástica a utilizar –seca, húmeda, adición de materia, digital u otra–, se selecciona de acuerdo a su adecuación con los resultados buscados en la creación de la imagen que se va a desarrollar.

CR 2.2 Los documentos gráficos de apoyo –fotos, apuntes, textos u otros– se seleccionan interpretando y valorando la información recogida en el documento de especificaciones de la Obra Grafica Original, buscando que aporten las pautas necesarias en la correcta resolución de la propuesta.

CR 2.3 El procedimiento de dibujo a seguir en los estudios previos realizados en la Obra Gráfica de reproducción se determina, buscando la adecuación a los costes establecidos y a la fidelidad con respecto al original entregado por el cliente –editor, artista, galerista, particular u otros–.

CR 2.4 La estructura basada en el grado de complejidad del boceto se determina ajustándose a las características técnicas y económicas del proyecto y teniendo en cuenta los resultados conceptuales, formales y estéticos.

RP 3: Elaborar los bocetos, estudios y dibujos previos y finales que formaran parte del Proyecto de Obra Gráfica Original, por medio de las técnicas gráfico–plásticas establecidas, para definir visualmente todos los pormenores del encargo y/o proyecto de Obra Gráfica Original.

CR 3.1 Los bocetos se dibujan realizando las formas básicas y estableciendo las relaciones entre los centros de atención y las líneas de fuerza definidos en los estudios previos.

CR 3.2 Los procesos de bocetaje se realizan teniendo en cuenta las técnicas de grabado y estampación establecidas en el proyecto de Obra Gráfica Original y utilizando los recursos grafico–plásticos de forma apropiada a las posibilidades de los medios previstos.

CR 3.3 El grado de complejidad y el nivel de desarrollo de los bocetos se adaptan a las características técnicas y económicas, así como a las necesidades conceptuales, formales y estéticas especificadas en el proyecto o encargo.

CR 3.4 Los dibujos y bocetos se realizan basándose en el análisis y la experimentación de las posibilidades expresivas de las técnicas de representación del tono continuo y el lenguaje de la mancha en cuanto a gesto y caligrafía; de la línea y su lenguaje en cuanto a sensibilización, movimiento y espacio.

CR 3.5 Los dibujos y bocetos se realizan basándose en el análisis y la experimentación de las posibilidades expresivas de las técnicas de representación del lenguaje del color ¿yuxtaposición, superposición, mezcla u otros– en cuanto a aspectos físicos, psicológicos, armónicos, de normalización u otros.

CR 3.6 La estructura compositiva establecida para la construcción de la imagen se plasma en los bocetos en función del contenido, del significado, de la expresividad buscados en la Obra Gráfica Original contemporánea y partiendo de las pautas o premisas previamente establecidas en el proyecto.

CR 3.7 La experimentación con las distintas técnicas grafico–plásticas y medios de creación de imagen durante la realización de los bocetos se trabaja buscando una aproximación a las necesidades formales, de significado y expresivas de la Obra Gráfica Original contemporánea.

RP 4: Realizar la imagen final completando su construcción, en cuanto a las características estilísticas y técnicas definidas en el proyecto para su presentación al cliente y/o su utilización como original de la Obra Gráfica Original.

CR 4.1 La construcción de la imagen final se desarrolla utilizando los dibujos, fotografías, infografías u otros documentos gráficos generados a lo largo de los procesos de bocetaje como instrumentos de definición formal de la misma, de forma que se mantenga lo establecido conceptualmente en el proyecto de Obra Gráfica Original.

CR 4.2 La imagen final se elabora siguiendo las indicaciones preestablecidas en el proyecto de Obra Gráfica Original: formato, dimensiones de las manchas, relaciones de disposición final en cuanto a marginación, proporcionalidad u otras variables.

CR 4.3 Las técnicas gráficas establecidas se utilizan adecuándose a los resultados esperados y buscando la idoneidad en la construcción de la imagen final.

CR 4.4 La imagen final se presenta simulando con la máxima fidelidad posible el tamaño, los colores, el soporte, el acabado u otras variables de la estampa definidas en el proyecto de obra gráfica original.

CR 4.5 Todos los documentos generados en los procesos de bocetaje junto a la imagen final se incluyen en el proyecto de forma ordenada, garantizando su conservación y el acceso a su consulta durante el desarrollo de las siguientes fases de trabajo.

Contexto profesional:

Medios de producción:

Instrumentos, herramientas y útiles propios de las técnicas de expresión grafico–plásticas tales como: Pigmentos, colorantes, aglutinantes, disolventes y otros medios de intervención cromática. Soportes adecuados a las técnicas secas y húmedas utilizadas. Equipos informáticos. Software de diseño y dibujo. Impresoras, plotters. Soportes de almacenamiento digital.

Productos y resultados:

Dibujos, pinturas, infografías y fotografías seleccionados y realizados o creados. Apuntes, estudios particulares y esquemas de los contenedores desarrollados. Bocetos finales elaborados. Maquetas elaboradas. Croquis, esbozos, vistas y estudios particulares de la estampa y de los elementos de protección y contenedores en 2D y 3D desarrollados y evaluados.

Información utilizada o generada:

Textos, catálogos y estudios estilísticos, e históricos, monografías de artistas del libro, ensayos especializados de tipografía, ilustración, grabado y estampación. Manuales sobre técnicas de Obra Gráfica, Técnicas de Expresión y Artes del Libro en general.

UNIDAD DE COMPETENCIA 3: SUPERVISAR Y COORDINAR LOS PROCESOS DE CREACIÓN, RECUPERACIÓN Y DUPLICACIÓN DE MATRICES DE OBRA GRÁFICA ORIGINAL.

Nivel: 3

Código: UC2226_3

Realizaciones profesionales y criterios de realización:

RP 1: Crear la imagen digital a partir del proyecto o encargo para su posterior impresión teniendo en cuenta factores como el tipo de dispositivo de salida o el soporte, y adecuándolas al proceso de estampación.

CR 1.1 Los originales, bocetos u otros materiales que vayan a formar parte del archivo digital se escanean ajustando las condiciones de digitalización –resolución, tamaño, modo de color u otras– en función de su tamaño final, de la calidad necesaria y de acuerdo con las características definidas en el proyecto o encargo de la Obra Gráfica Original.

CR 1.2 Los parámetros de color en el software y en los equipos utilizados se configuran, teniendo en cuenta las necesidades y características de la estampación, verificando la fidelidad de los resultados obtenidos con los requerimientos marcados en el proyecto y/o boceto, siguiendo las indicaciones establecidas por un técnico en gestión de color en caso necesario.

CR 1.3 Las imágenes digitales se crean ajustando y corrigiendo los parámetros necesarios en el software específico, en función de los resultados buscados y/o preestablecidos.

CR 1.4 La calidad de la corrección de color de las imágenes digitales se controla comprobando la correcta eliminación de las dominantes y el ajuste adecuado de la saturación, el tono, la luminosidad u otros parámetros que pudieran alterar el resultado en la estampa final.

CR 1.5 Las pruebas de composición y las pruebas de separación de color precisas se comprueban, en caso necesario, verificando su adecuación a los resultados buscados y establecidos en los bocetos.

CR 1.6 El archivo digital final –matriz digital– se guarda marcando los parámetros de salida que permitan la correcta calidad en la obtención de la obra gráfica original.

CR 1.7 Las composiciones digitales apropiadas a la elección tipográfica y al diseño y disposición del texto se supervisan buscando su posterior integración en la Obra Gráfica Original o en el Libro de Artista.

RP 2: Definir y coordinar la creación de los fotolitos y los montajes en relación al tipo de estampación o matriz a utilizar, establecido en el proyecto o encargo para garantizar que la edición de Obra Grafica Original se adecue a los resultados previamente establecidos.

CR 2.1 El procedimiento –analógico, digitales, manuales u otros– que mejor se adecua a la realización del fotolito/s se determina, teniendo en cuenta la naturaleza formal y conceptual de la imagen así como la incidencia técnica y plástica que puedan tener en su traslación a la matriz y en relación a sus costes económicos.

CR 2.2 Los materiales a utilizar en el proceso de creación de fotolitos: astralones, papel poliéster, opacadores, máscaras adhesivas, películas y otros, se seleccionan de acuerdo con el proyecto de obra gráfica a realizar y teniendo en cuenta su potencialidad expresiva y/o su naturaleza grafico-plástica así como las características físico–químicas de los elementos fotosensibles a utilizar.

CR 2.3 Los procesos a realizar con el original previos a la obtención de los fotolitos: ampliación, reducción, tramado, silueteado, separación de color u otros, se determinan en función de las características de la imagen propuesta y de las necesidades creativas de la estampación.

CR 2.4 Los fotolitos se realizan y/o supervisan controlando la adaptabilidad a los registros, parámetros de opacidad, ajuste entre colores, y requisitos técnicos de estampación –manual, digital mixta u otros.

CR 2.5 Los fotolitos subcontratados se supervisan según las condiciones y especificaciones pactadas de manera que se cumplan los requerimientos de legibilidad necesarios y sean aptos para la insolación en cuanto a escala y tratamiento de imagen u otras características de calidad determinadas en el proyecto.

CR 2.6 El trazado maestro del montaje se plantea y supervisa teniendo en cuenta su adecuación en cuanto a tamaño, situación de elementos en relación al proyecto y al tipo de insolado a utilizar buscando su adecuación al resultado final.

CR 2.7 Los retoques y/o manipulaciones creativas de los montajes y fotolitos que conforman la imagen a estampar se realizan teniendo en cuenta la fidelidad a los resultados expresivos y grafico–plásticos buscada por el artista y/o previamente marcada en el proyecto o boceto, asegurando el cumplimiento de las características técnicas requeridas en el insolado.

RP 3: Determinar las etapas y los materiales del proceso de obtención de matrices, a partir del análisis de las técnicas a utilizar y los sistemas de estampación definidos en el proyecto o encargo de Obra Gráfica Original, para garantizar que las estampas finales se adecuen a los resultados requeridos.

CR 3.1 proyecto o encargo de Obra Gráfica Original se analiza en cuanto a parámetros de color –número de tintas, superposición, transparencia u otros–, formato, número de matrices, procesos y técnicas a utilizar valorando y previendo cualquier complejidad añadida que pueda tener.

CR 3.2 El material de las matrices se selecciona en función del proyecto y atendiendo a las distintas técnicas a utilizar en cuanto a las características de su procesado y posterior estampación –hueco relieve, plano, digital, mixto u otros.

CR 3.3 Los distintos materiales y herramientas necesarios para la realización definitiva de la imagen en las diferentes matrices– barnices, mordientes, gomas, lacas, aceites, gubias, puntas u otros– , se seleccionan buscando el optimo rendimiento con el material elegido para la matriz y la consecución de los resultados previamente fijados en el proyecto.

CR 3.4 Las reservas correspondientes a los mordientes –barnices, lacas, resinas, gomas, bloqueadores, selladores, u otros– y las técnicas a utilizar en el proceso se determinan y supervisan atendiendo a su optimo rendimiento –ductilidad, uniformidad, regularidad, opacidad, cubrición u otros.

RP 4: Establecer y coordinar el proceso de obtención de las matrices calcográficas, litográficas, xilográficas, serigráficas y fotosensibles, supervisando que las condiciones de trazo, mancha, textura u otras, se ajustan a las indicaciones del proyecto o boceto para facilitar su procesado y posterior impresión.