Real Decreto 1957/2009, de 18 de diciembre, por el que se complementa el Catálogo Nacional de Cualificaciones Profesionales, mediante el establecimiento de nueve cualificaciones profesionales de la Familia Profesional Imagen y Sonido

Las bandas de VHF y UHF, el canal y la frecuencia portadora.

La transmisión y la recepción de RF: sistemas “Diversity”.

Las antenas y el cableado en RF.

Los distribuidores y repartidores de señal: combinadores, “splitters” y filtros.

Apantallamiento y prevención de los parásitos e interferencias electromagnéticas.

Técnicas de transmisión y recepción: por inducción magnética, por infrarrojos.

Los sistemas de monitorización “in ear”.

El sistema de microfonía inalámbrica por RF.

Sistemas inalámbricos de intercomunicación.

Técnicas de operación con sistemas inalámbricos.

Asignación de frecuencias de trabajo, canales y bandas en sistemas RF.

3. Captación del sonido en proyectos audiovisuales

Micrófonos: tipos, características y accesorios.

Soportes y suspensiones para micrófonos.

Técnicas de captación con pértiga, “boom”, otros.

La monitorización del sonido en la captación.

La captación de sonido en radio y audiovisuales.

La captación de sonido en producciones discográficas.

Aplicación de las medidas de prevención de riesgos en los procedimientos de captación del sonido.

4. Mezcla directa y control del sonido

Elementos del mezclador. Componentes de los diferentes módulos.

Tipos de mezcladores.

Sistemas de automatización de la mezcla.

Sistemas de medida y control de los niveles de la señal de audio.

Monitores acústicos y sistemas de monitorización.

La amplificación. Previos y etapas de potencia. Tipos, aplicaciones y características técnicas.

Sistemas y equipos de intercomunicación.

Control específico de sonido en audiovisuales, radio y producciones discográficas.

5. Procesadores de señal

Filtros y ecualizadores.

Procesadores de dinámica.

Procesadores de efectos analógicos y digitales.

Sistemas reductores de ruido.

Técnicas de procesado de señal.

6. Grabación y reproducción de la señal de audio

Grabadores analógicos.

Formatos de registro analógico y formatos multipistas.

Grabadores digitales lineales y no lineales: sistemas y formatos.

Grabadores estacionarios y portátiles.

Técnicas de grabación y reproducción. Calidad.

7. Emisión de programas de radio y televisión

Bandas de radiodifusión.

Transmisión y recepción de la señal: redes de distribución.

Antenas emisoras y receptoras.

Radioenlaces para unidades móviles.

Sistemas de transmisión por cable: coaxial y fibra óptica.

La radio digital.

La radio por Internet.

Parámetros de contexto de la formación:

Espacios e instalaciones:

• Aula polivalente de un mínimo de 2 m2 por alumno.

• Aula técnica de imagen y sonido de 50 m2.

• Taller de sonido de 90 m2.

• Taller de producciones audiovisuales de 180 m².

Perfil profesional del formador:

1. Dominio de los conocimientos y las técnicas relacionados con la supervisión del ajuste de los equipos y la captación del sonido, según la calidad requerida en el proyecto, para su grabación o emisión, que se acreditará mediante una de las formas siguientes:

• Formación académica de Ingeniero Técnico, Diplomado o de otras de superior nivel relacionadas con este campo profesional.

• Experiencia profesional de un mínimo de 3 años en el campo de las competencias relacionadas con este módulo formativo.

2. Competencia pedagógica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

MÓDULO FORMATIVO 4: POSTPRODUCCIÓN DE PROYECTOS DE SONIDO

Nivel: 3

Código: MF1411_3

Asociado a la UC: Realizar la postproducción de proyectos de sonido

Duración: 150 horas

Capacidades y criterios de evaluación:

C1: Aplicar técnicas de preparación de los materiales y documentos sonoros y de configuración de sistemas de montaje y edición para la construcción de bandas sonoras en proyectos de sonido, considerando sus especificidades.

CE1.1 Describir los diferentes formatos y soportes de archivos digitales de sonido existentes valorando sus aplicaciones y características: calidad, compresión y tamaño, entre otras.

CE1.2 Identificar y describir mediante la experimentación práctica con equipos, las características tecnológicas y las prestaciones de los equipos analógicos y digitales, tales como mesas de sonido, grabadores, estaciones de trabajo informatizadas, monitores e interfaces de audio, entre otros, empleados en los procesos de montaje y postproducción del sonido.

CE1.3 Identificar las características funcionales y operativas de los programas informáticos de aplicación en los procesos de montaje y postproducción de sonido.

CE1.4 A partir de casos prácticos de análisis de la documentación técnica de proyectos de postproducción de medios audiovisuales, radio y producciones discográficas:

− Identificar las características generales de la producción: género, estilo, contenido y medio.

− Deducir el tipo de sonido, ambiente o directo, y el número y características de las fuentes sonoras: música, palabra y ruidos.

− Determinar los efectos que deben ser empleados.

− Indicar los procesos de tratamiento de sonido necesarios.

− Seleccionar las fuentes sonoras procedentes de discografía, librería musical, librería de efectos, archivos de sonido, grabaciones en directo y en estudio, necesarias para completar la banda sonora del proyecto.

− Identificar las posibles dificultades técnicas y las soluciones alternativas que puedan garantizar la ejecución del proyecto.

CE1.5 A partir de la disposición de los materiales sonoros seleccionados para formar parte del montaje final de una banda sonora debidamente caracterizada por la documentación del proyecto, realizar las adaptaciones necesarias al formato final de utilización de la producción mediante los cambios de formato requeridos.

CE1.6 En el supuesto práctico de un proyecto de construcción de banda sonora debidamente caracterizado por unos determinados requerimientos formales y técnicos:

− Configurar los equipos de postproducción, sincronizándolos entre sí y ajustándolos.

− Seleccionar los programas informáticos asociados.

− Definir el formato de trabajo, la frecuencia de muestreo, la longitud de la estructura de muestreo, el tipo de imagen sonora mono, estéreo o multicanal, el número de pistas a utilizar y su ordenación.

− Determinar la capacidad de almacenamiento en formato informático, la cantidad y el tipo de material magnético, los consumibles y los protocolos para la gestión de las copias de seguridad.

CE1.7 En un caso práctico caracterizado por la disposición de un material de sonido en bruto y la documentación técnica del proyecto (guión de sonido):

− Volcar a la estación digital de trabajo los materiales sonoros.

− Seleccionar los fragmentos correspondientes a cada toma válida.

− Identificar los fragmentos anotando en etiquetas y/o en hojas de grabación las especificaciones técnicas y de contenido que indiquen: intérpretes o personajes, fecha, pistas o canales utilizados, reductores de ruido, código de tiempo, frecuencia de muestreo, tipo de fichero informático y formato.

− Clasificar los segmentos de audio por secuencia, toma válida y duración, de modo que sean fácilmente localizables en las sesiones posteriores de montaje/edición.

− Clasificar e identificar los segmentos de audio no válidos pero susceptibles de mejora, así como los desechables, para realizar el doblaje posterior.

CE1.8 Verificar, en un proyecto audiovisual y una vez realizada la adaptación del formato de la imagen al proyecto, la sincronía de la imagen con el sonido constatando que la velocidad de reproducción no introduce decalajes.

CE1.9 Gestionar las unidades de almacenamiento informático utilizadas en un proyecto determinado, optimizando su capacidad y configuración:

− Seleccionando los soportes físicos empleados en los procesos de montaje y postproducción para su reciclaje y aprovechamiento posterior.

− Liberando espacio en las unidades de almacenamiento mediante la eliminación de archivos innecesarios.

− Realizando el mantenimiento y testeo de los sistemas de almacenamiento informático para su optimización.

C2: Aplicar técnicas de montaje y edición de bandas sonoras en proyectos de sonido, mediante el manejo de equipos y la aplicación de los códigos expresivos, logrando los objetivos comunicativos predeterminados.

CE2.1 Diferenciar los principales códigos expresivos y técnicas del montaje sonoro aplicables a la construcción de bandas sonoras para proyectos audiovisuales, radio e industria discográfica.

CE2.2 A partir de los partes de grabación de sonido de un programa de radio o de una producción audiovisual, o bien de las EDL proporcionados para la postproducción sonora de un programa audiovisual de características predefinidas:

− Ordenar secuencialmente los componentes del audio atendiendo a su orden narrativo o temporal.

− Realizar, en la producción audiovisual, la sincronización de la banda de sonido directo con la imagen.

− Editar, resincronizar e incorporar los diálogos regrabados y los elementos que conformarán la banda sonora de música y efectos.

− Incorporar al proyecto los elementos externos de secuenciación musical necesarios.

− Evaluar la validez de los sonidos, identificando y proponiendo soluciones que optimicen la banda sonora.

− Efectuar la corrección de los fragmentos técnicamente deficientes e incorporarlos al proyecto.

− Comprobar que el ritmo y la estructura se adecua a la intencionalidad narrativa, manteniendo la continuidad sonora y su sincronización con la imagen en el proyecto audiovisual.

− Verificar que los tiempos se corresponden con los establecidos.

− Organizar y archivar los materiales sobrantes y los descartes de sonido de forma que su posterior recuperación se realice con facilidad y rapidez.

− Cumplimentar los documentos de edición/montaje para dejar constancia de las decisiones adoptadas.

CE2.3 Describir las técnicas y procedimientos de doblaje sonoro aplicadas en la industria audiovisual y del sonido, relacionándolos con los profesionales, equipamientos técnicos y procesos empleados.

CE2.4 A partir de un caso práctico caracterizado y documentado mediante una obra o fragmento audiovisual y su correspondiente documentación técnica (guión técnico):

− Identificar los procesos a aplicar: doblaje, ambientación sonora y postproducción de audio.

− Seleccionar las fuentes sonoras adecuadas al contenido de la imagen, justificando su elección.

− Realizar el montaje con los pasajes seleccionados, incorporando las transiciones, tales como cortes, fundidos y cabalgados, entre otros, analizando su idoneidad narrativa con la imagen.

− Aplicar los procesos de corrección y ajuste necesarios.

− Verificar la sincronización de sonido e imagen.

− Aplicar los efectos sonoros de acuerdo con las instrucciones del guión técnico.

C3: Realizar, en proyectos de sonido, procesos de mezcla final, banda internacional y masterización, para la entrega del master o copia final según los requerimientos especificados en la documentación técnica.

CE3.1 En un supuesto práctico de realización de la mezcla final de la banda sonora de un proyecto, caracterizado por su documentación técnica y por su finalidad comunicativa:

− Comprobar y verificar la interconexión y sincronía de todos los elementos reproductores y grabadores de sonido, así como los reproductores de imagen.

− Ajustar los niveles, ecualizaciones, dinámicas, panoramizaciones y efectos de sonido: espaciales, temporales, distorsiones y otros.

− Crear premezclas, en caso de necesidad, de todas o algunas de las partes del proyecto: diálogos, músicas, ambientes y efectos.

− Integrar la banda sonora con la imagen, plano a plano, asegurando la inteligibilidad de los diálogos, la igualación de grabaciones, en directo y en estudio, y su integración con los efectos, ambientes y músicas.

− Realizar la mezcla final asegurando que se cumplen todos los requisitos técnicos y expresivos del proyecto.

− Adecuar la banda sonora según los distintos medios de destino, tales como cine, vídeo, TV, DVD y otros, en la modalidad de compactado (mezcla en una sola pista de sonido), separación de la banda internacional y banda de diálogos, y cumplimiento de las normas de televisión PPE (preparado para emisión o para difusión), entre otras.

− Realizar y guardar copias de seguridad intermedias y finales.

− Aplicar los sistemas de protección, según las especificaciones técnicas de cada tecnología, para la seguridad del soporte del producto audiovisual generado.

CE3.2 A partir de un caso práctico debidamente caracterizado, realizar el proceso de masterización de distintas bandas sonoras para su explotación y entrega en distintos soportes y medios de distribución:

− Adaptando a cada medio la estructura dinámica y tonal de la banda sonora, respetando las consideraciones artísticas y expresivas.

− Adaptando el proyecto de sonido a las características específicas de cada formato.

CE3.3 A partir de un supuesto práctico debidamente caracterizado asegurar, en la banda sonora, el cumplimiento de las normativas de calidad y sincronía de los diferentes formatos de registro, distribución y exhibición de sonido:

− Valorando la calidad técnica de las partes y el conjunto de la banda sonora.

− Adecuando la exportación del material al formato de intercambio de sonido que corresponda.

− Aplicando la normativa existente respecto a referencias al formato de intercambio de audio y vídeo elegido.

− Adaptando el producto final al sistema de exhibición/emisión de sonido que le corresponda.

− Disponiendo las pistas ópticas de sonido, si es necesario, en las copias estándar cinematográficas.

CE3.4 Identificar los sistemas de protección, según las especificaciones técnicas de cada tecnología, para la seguridad del soporte del producto audiovisual generado.

CE3.5 En un proyecto debidamente caracterizado de montaje, mezcla final, banda internacional y masterización, clasificar los materiales utilizados para su almacenamiento y posterior aprovechamiento:

− Aplicando técnicas de organización y archivo de los materiales de sonido utilizados durante los procesos.

− Elaborando los documentos generados en los procesos para dejar constancia documental de las decisiones adoptadas.

− Organizando y guardando los datos que constituyen el proyecto de montaje, para favorecer adecuaciones, actualizaciones y seguimientos posteriores.

− Verificando y almacenando los documentos sonoros generados, en los distintos soportes extraíbles, para su transporte o su disponibilidad en plataformas externas.

Capacidades cuya adquisición debe ser completada en un entorno real de trabajo: C2 respecto a CE2.2 y CE2.4; C3 respecto a todos sus CE.

Otras capacidades:

Concienciarse de la trascendencia del trabajo que se desarrolla en el ámbito de la postproducción del sonido y de la necesidad de cumplir con los objetivos del proyecto.

Demostrar un buen hacer profesional.

Mantener el área de trabajo con el grado apropiado de organización, orden y limpieza.

Valorar la importancia de la creatividad en los procesos de montaje y postproducción de sonido.

Proponerse objetivos que supongan un nivel de rendimiento y eficacia superior al alcanzado previamente en la realización de los procesos de sonido.

Proponer alternativas con el objetivo de mejorar los resultados.

Comunicarse eficazmente con las personas del equipo en cada momento, conociendo y respetando los canales y los usos y costumbres establecidos en su profesión.

Transmitir la información del proceso de organización del montaje de sonido con claridad, de manera ordenada, estructurada, clara y precisa.

Valorar la necesidad de adaptación a las constantes situaciones o contextos nuevos que demanda cada proyecto de sonido.

Actuar con rapidez ante las situaciones problemáticas y las contingencias acontecidas en los procesos de montaje y postproducción de sonido, sin limitarse a que otros tomen las decisiones.

Adaptarse al conocimiento y respeto de los procedimientos y las normas internas de la empresa.

Demostrar sentido de la responsabilidad ante los éxitos y ante errores y fracasos.

Contenidos:

1. Preparación de la postproducción del sonido

Técnicas de preparación de materiales y documentos sonoros.

Identificación y clasificación de los fragmentos de audio a editar.

Equipos analógicos y digitales para la mezcla y postproducción: mesas de sonido, grabadores, estaciones de trabajo informatizadas, monitores, interfaces de audio, entre otros.

Tarjetas digitalizadoras de sonido.

Configuración de sistemas de montaje y edición.

Grabación de pistas y canales de audio para la postproducción.

2. Materiales sonoros empleados en la postproducción

Documentos sonoros procedentes de grabaciones planificadas.

Documentos sonoros procedentes de grabaciones no planificadas.

Documentos sonoros procedentes de grabaciones existentes.

Bandas de música y efectos, y de diálogos originales para doblajes.

3. Técnicas de expresión sonora en la postproducción de proyectos de sonido

La edición del sonido: planos sonoros.

Códigos expresivos y narrativos para la construcción de la banda sonora.

El parte de grabación de sonido directo.

El guión técnico de sonido para la postproducción.

4. Sincronizadores y controladores de audio

El código de tiempo (“Time Code”).

Sistemas automáticos de sincronización.

Técnicas de sincronización: sincronización analógica, de reloj (“Word clock”), sincronización de vídeo, otras.

5. Montaje y edición de bandas sonoras

Procesos de edición de audio.

Sistemas de edición analógicos y digitales de audio.

Sistemas operativos y plataformas multimedia.

Software para la edición de audio.

Formatos de almacenamiento en disco duro.

Compatibilidad de señales de audio.

Sincronización de los componentes de la banda sonora.

Elementos externos de secuenciación musical en la postproducción.

Técnicas de doblaje sonoro

6. Procesos finales en la postproducción del sonido

Procesos de mezcla final de la banda sonora.

Automatización del proceso de mezcla.

La premezcla.

Integración final de la banda sonora.

Sistemas envolventes multicanal.

Los estándares de trabajo: formatos Dolby, SDDS, DTS, otros.

Certificaciones de calidad.

Formatos y soportes de grabación.

La banda internacional.

La masterización.

Normativas internacionales de la banda de audio.

El sonido óptico en copias cinematográficas.

Normas PPE (preparado para emisión o para difusión).

Identificación, almacenamiento y conservación de documentos sonoros.

Parámetros de contexto de la formación:

Espacios e instalaciones:

– Aula polivalente de un mínimo de 2 m2 por alumno.

– Aula técnica de imagen y sonido de 50 m2.

– Taller de sonido de 90 m².

Perfil profesional del formador:

1. Dominio de los conocimientos y las técnicas relacionados con la realización de la postproducción de proyectos de sonido, que se acreditará mediante una de las formas siguientes:

• Formación académica de Ingeniero Técnico, Diplomado o de otras de superior nivel relacionadas con este campo profesional.

• Experiencia profesional de un mínimo de 3 años en el campo de las competencias relacionadas con este módulo formativo.

2. Competencia pedagógica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

ANEXO CDXXXIX

CUALIFICACIÓN PROFESIONAL: DESARROLLO DE PROYECTOS Y CONTROL DE SONIDO EN VIVO Y EN INSTALACIONES FIJAS

Familia Profesional: Imagen y Sonido

Nivel: 3

Código: IMS439_3

Competencia general:

Definir, planificar, supervisar y ajustar la instalación y el control de la sonorización de recintos acotados, controlando y asegurando la calidad técnica y formal del sonido en artes escénicas, espectáculos musicales y eventos.

Unidades de competencia:

UC1408_3: Definir y planificar proyectos de sonido.

UC1409_3: Supervisar los procesos de instalación y mantenimiento del sistema de sonido.

UC1412_3: Verificar y ajustar el sistema de sonorización.

UC1413_3: Controlar el sonido en artes escénicas, espectáculos musicales y eventos.

Entorno profesional:

Ámbito profesional:

Desarrolla su actividad profesional en grandes, medianas y pequeñas empresas dedicadas a la sonorización de representaciones en vivo en toda clase de espectáculos y eventos, con presencia de público, en la instalación de sistemas de sonorización, en locales de espectáculos, en compañías en gira, o en empresas de instalación de sonido y de servicios. Trabaja por cuenta ajena o autónomamente.

Sectores productivos:

Artes escénicas: teatro, danza, ópera, zarzuela, musicales, revista, circo, entre otros. Música en vivo: conciertos electroacústicos de música clásica, popular, rock, jazz, recitales, entre otros. Eventos: pasarelas, convenciones, congresos, mítines, festejos, deportes, entre otros. Exhibiciones: ferias de muestras, exposiciones, patrimonio cultural, entre otros. Instalación y comprobación de infraestructuras fijas de sonorización en recintos acotados: auditorios, salas de conferencias, salas de exhibición cinematográfica, parques temáticos, entre otros.

Ocupaciones y puestos de trabajo relevantes:

Jefe de sonido.

Técnico de sonido.

Técnico de sonido para PA (Public Address).

Técnico de monitores de sonido.

Técnico de sistemas de sonido.

Técnico de sonido en sistemas inalámbricos.

Técnico en sistemas de microfonía.

Formación asociada: (510 horas)

Módulos Formativos

MF1408_3: Proyectos de sonido. (120 horas)

MF1409_3: Procesos de instalación de sistemas de sonido. (90 horas)

MF1412_3: Procesos de ajuste de sistemas de sonorización. (150 horas)

MF1413_3: Control de la sonorización en vivo. (150 horas)

UNIDAD DE COMPETENCIA 1: DEFINIR Y PLANIFICAR PROYECTOS DE SONIDO

Nivel: 3

Código: UC1408_3

Realizaciones profesionales y criterios de realización:

RP1: Analizar los condicionantes técnicos, funcionales y comunicativos del proyecto de sonido para identificar sus características.

CR1.1 El formato, el género, la intencionalidad expresiva y narrativa, los aspectos formales y estéticos, así como el medio y método de trabajo: directo o grabado, sea en estudio o en exteriores, se identifican a partir de la lectura y análisis de la documentación del proyecto o, en su caso, del “rider” del espectáculo, para facilitar la detección de necesidades en su realización.

CR1.2 La adaptación de la sonorización de un espectáculo, actuación musical o evento, a un nuevo espacio escénico o local de representación con distintas características técnicas, espaciales y de equipamientos disponibles, donde debe mantenerse la fidelidad al proyecto artístico original, se valora:

• Tomando como base el “rider” del espectáculo.

• Considerando los datos técnicos y espaciales del local de acogida y su repercusión respecto a las características del proyecto original.

• Observando las modificaciones técnicas, logísticas, de montaje, desmontaje y almacenamiento precisas para el nuevo espacio.

CR1.3 Las características técnicas de proyectos de sonorización de instalaciones fijas en recintos acotados, tales como salas de convenciones, teatros, discotecas o auditorios, entre otros, se valoran a partir de:

• El encargo del cliente.

• La determinación del objetivo o modo de uso del sistema de sonido.

• El tipo y condicionantes de la instalación.

• El tipo y características del local.

• Una visita técnica al espacio a sonorizar para recabar información adicional que permita realizar el prediseño del sistema de sonido.

• La normativa específica a aplicar en el proyecto.

• Las rectificaciones técnicas establecidas con el cliente que permitan la elaboración del proyecto definitivo.

CR1.4 La acústica del espacio, localización interior o exterior, o estudio, se evalúa con las herramientas adecuadas, tales como sonómetro, analizador de espectro y software específico, entre otros, teniendo en cuenta las especificidades del proyecto según el medio y la tipología del sonido a captar o los condicionantes de audición del sonido a reproducir, considerando las alternativas y aportando soluciones a los problemas acústicos y técnicos.

RP2: Realizar el diseño técnico, funcional y comunicativo del proyecto de sonido para planificar el desarrollo de la producción de sonido.

CR2.1 El guión técnico de sonido se realiza a partir del análisis del guión o escaleta del programa y teniendo en cuenta las indicaciones del equipo de dirección / realización.

CR2.2 Los documentos sonoros necesarios para el desarrollo de la producción, se determinan a partir del análisis del guión técnico de sonido.

CR2.3 El proyecto de sonorización de instalaciones fijas en recintos acotados se realiza a partir de la valoración de sus condicionantes.

CR2.4 Las soluciones alternativas de modificación del proyecto se proponen al equipo de producción y dirección/realización o al cliente, en el caso de sonorización de instalaciones fijas en recintos acotados, cuando los condicionantes que afectan al resultado sonoro pueden modificar el desarrollo presupuestario, técnico y artístico del proyecto.

CR2.5 Los esquemas de ubicación e instalación de equipos de sonido tales como diagramas de bloques, bocetos de planta y de alzado con ubicaciones de equipos y cableados, bocetos de elaboración de «racks» y de situación de trabajo del personal técnico, entre otros, se realizan utilizando la simbología estandarizada en el sector profesional para proporcionar la información a todo el personal implicado en la producción.

CR2.6 La memoria de producción del proyecto recoge las características formales y técnicas del proyecto, resaltando los aspectos específicos de la instalación, captación, mezcla, reproducción, postproducción y emisión, entre otros condicionantes, del sonido.

RP3: Determinar los recursos materiales, técnicos y humanos necesarios para la realización del proyecto de sonido, aplicando criterios de optimización.

CR3.1 El número y perfil del equipo de técnicos, personal especializado de otros gremios, y las tareas a realizar derivadas del diseño del proyecto, se determinan y proponen a los equipos de dirección/realización y producción, así como al equipo de instalación, en el caso de sonorizaciones fijas de recintos acotados.

CR3.2 Las características y cantidad de los equipos, accesorios y material técnico se determinan para cumplir con los condicionantes acústicos, la explotación técnica del espacio, teatro, localización o estudio, y con lo s requerimientos técnicos y comunicativos del proyecto.

CR3.3 Las características de los equipamientos técnicos a construir, comprar o alquilar se concretan para elegir los más adecuados a las peculiaridades del proyecto, teniendo en cuenta el presupuesto, el plazo establecido y las condiciones para proceder a su contratación.

CR3.4 Los componentes del equipo técnico necesarios para realizar la producción o la instalación de sonido, se seleccionan y se ajustan a las condiciones de contratación, atendiendo a las características del proyecto y al presupuesto establecido.

CR3.5 Las necesidades de recursos logísticos, como el transporte de equipos y materiales, se determinan a partir del estudio de las características definitivas del proyecto.

CR3.6 Los elementos de soporte a la instalación como herramientas especiales, andamios, puntos de suspensión (“rigging”), practicables y escaleras, entre otros, se determinan a partir del estudio de las características definitivas del proyecto.

CR3.7 El desglose de las necesidades de recursos humanos, técnicos, materiales y logísticos, entre otros, se recoge en un listado para su entrega al equipo de dirección/producción.

CR3.8 Los formatos y soportes a utilizar en la captación, procesado y masterización, entre otros procesos, se determinan en función de las necesidades de la postproducción, y de las posibilidades técnicas, respetando los criterios presupuestarios acordados previamente por producción.

CR3.9 Los documentos sonoros necesarios para el proyecto tales como músicas, efectos, archivos o voces, se seleccionan ajustándose a los requerimientos del guión, proyecto o a la escaleta del programa y teniendo en cuenta las indicaciones del equipo artístico, diferenciando entre los documentos sonoros a crear y los procedentes de librerías de audio editadas.

CR3.10 Los estudios de grabación, postproducción y/o masterización se proponen en función de las necesidades acústicas y de los requerimientos técnicos y artísticos del proyecto.

RP4: Planificar la puesta en marcha del proyecto sonoro relacionando tiempos y recursos y aplicando criterios de optimización presupuestaria, para asegurar el desarrollo de la producción.

CR4.1 Las fases del trabajo de sonido se definen estableciendo las necesidades de su ejecución y procurando obtener el máximo rendimiento de los recursos adaptándose al presupuesto y plazo establecido.

CR4.2 El plan de trabajo de sonido se define por criterios de tiempo, bloques de contenido, secuencias o escenarios, para garantizar la realización del proyecto en los plazos establecidos.

CR4.3 La previsión de soluciones alternativas, ante posibles contingencias y/o cambios en el plan de trabajo de sonido, se valora para asegurar, en coste, plazo y calidad, el buen fin del proyecto.

CR4.4 La planificación del trabajo de sonido se contrasta con los responsables de los demás colectivos artísticos y técnicos implicados, asegurando una correcta organización.

CR4.5 Las normas de protección ambiental y las relativas a la seguridad del público, de los artistas y de los trabajadores, se respetan en la planificación de las operaciones y procedimientos de los diversos puestos de trabajo.

Contexto profesional:

Medios de producción:

Sistemas informáticos de ofimática y de gestión. Sistemas de organización y archivo de documentación sonora y técnica. Equipos de medición sonora. Equipos para medir las dimensiones de los recintos a sonorizar.

Productos y resultados:

Guión técnico de sonido. Proyecto de sonorización de instalaciones fijas. Listado de equipamiento técnico, logístico y de recursos humanos. Lista de localizaciones. Propuesta de soluciones alternativas sobre materiales y localizaciones. Lista de documentos sonoros. Esquemas y bocetos de sonido. Plan de trabajo o de producción. Lista de canales. Diagrama de bloques del sistema de sonido. Memoria de producción. Selección del equipo técnico.

Información utilizada o generada:

Documentación del proyecto. Escaleta del programa. Encargo del cliente. Bases de datos de estudios y recursos materiales y humanos. Librerías de audio. Manuales técnicos de sistemas y equipos. Normativa técnica específica. Planos de localizaciones, platós, espacios escénicos y de accesos de materiales. Croquis o esquemas de ubicación de los equipos técnicos. “Rider” técnico de espectáculos (planta escenario, lista de canales, requisitos “backline”, entre otros). Diagrama de bloques del sistema de sonido. Normativa de prevención de riesgos laborales y ambientales. Consumo eléctrico total del sistema. Peso de los elementos a volar.

UNIDAD DE COMPETENCIA 2: SUPERVISAR LOS PROCESOS DE INSTALACIÓN Y MANTENIMIENTO DEL SISTEMA DE SONIDO

Nivel: 3

Código: UC1409_3

Realizaciones profesionales y criterios de realización:

RP1: Acondicionar el espacio de trabajo para realizar la captación y sonorización según las necesidades técnicas y comunicativas del proyecto de sonido.

CR1.1 La ubicación final de los equipos de captación (tipos de micrófonos y soportes), registro y mezcla, procesadores de señal, así como de los equipos de sonorización a instalar en los diferentes “sets” o áreas del escenario tales como PA (Public Address), monitores, retornos a presentadores e invitados, se decide en función del uso de los diferentes espacios del local, estudio o escenario, según el plan de montaje previsto, garantizando los requerimientos de calidad de sonido necesarios y que no entorpezcan la visual del público.

CR1.2 La supervisión de la sustitución de elementos o superficies no adecuadas y el aislamiento de las fuentes sonoras que puedan interferir durante la captación o la difusión sonora, y la instalación de elementos o materiales adecuados previstos para la corrección acústica de los diferentes “sets”, escenarios o locales, se realizan con criterios de optimización técnico-acústica y de disponibilidad de recursos.

CR1.3 La verificación de los elementos de sujeción, preparados para colgar equipos, y de la acometida eléctrica del local, se realiza para garantizar su correcto funcionamiento y adecuación a la normativa, y prevenir así averías o accidentes.

CR1.4 La acotación de las zonas de trabajo se realiza señalizando los pasos de las líneas de tensión y de señal de audio y/o vídeo y de datos.

CR1.5 La acotación de las zonas de carga y descarga se efectúa garantizando la optimización de los espacios.

CR1.6 Las operaciones de todos los equipos se ejecutan atendiendo a la normativa vigente de seguridad y prevención de riesgos laborales.

RP2: Supervisar el montaje, desmontaje, instalación, conexión y verificación del funcionamiento de los equipamientos necesarios para la producción sonora según el proyecto definido.

CR2.1 La distribución, organización y dirección de las tareas de los auxiliares de montaje/desmontaje se realiza aplicando las habilidades de liderazgo, dirección de equipos y el conocimiento de los objetivos y planificación del montaje/desmontaje, para cumplir los plazos acordados.

CR2.2 El sistema de control de entradas y salidas de transportes y materiales se establece para optimizar el tiempo empleado en las labores de carga y descarga.

CR2.3 La distribución y ubicación definitiva de los equipos de sonido y materiales auxiliares en el espacio se coordina antes y durante el montaje, de acuerdo con el plan previsto y las tareas del resto de trabajadores implicados.

CR2.4 Los procesos de montaje, desmontaje, instalación, conexión y verificación del funcionamiento de los equipos de sonido se supervisan prestando asistencia técnica y operativa en la realización de las siguientes tareas:

• Marcaje, identificación, protección y almacenaje de materiales y equipos de sonido.

• Almacenaje de las cajas vacías no utilizadas durante el evento o espectáculo en zonas acotadas.

• Comprobación de la acometida y la infraestructura de distribución de tensión eléctrica.

• Montaje, instalación y conexionado de los equipos de sonido en sus puestos definitivos.

• Verificación y comprobación del funcionamiento de los equipos de sonido.

• Desmontaje de los equipos, una vez finalizado el evento, según el plan previsto.

CR2.5 La solución a los imprevistos se concreta a partir de la iniciativa personal y el trabajo en equipo, respetando el proyecto artístico y coordinando el trabajo con los demás colectivos técnicos.

CR2.6 La documentación técnica de la instalación se genera y se mantiene actualizada consignando los cambios y adaptaciones realizados para su posterior incorporación a la documentación del proyecto.

CR2.7 La coordinación de la logística en el transporte de los equipos se realiza teniendo en cuenta el volumen de los materiales y equipos, asegurando la adopción de medidas de protección, estiba y amarre, para evitar su deterioro durante el transporte, así como el cumplimiento de los plazos de entrega establecidos en el plan de producción.

CR2.8 El inventario de materiales en stock y las entradas y salidas de material se supervisan y gestionan mediante el empleo de herramientas informáticas.

CR2.9 Las operaciones se realizan atendiendo a la normativa vigente de seguridad y prevención de riesgos laborales.

RP3: Supervisar y comprobar el enrutado de señales y la interconexión de los equipos para garantizar el funcionamiento de la instalación de sonido según las características del proyecto.

CR3.1 El enrutado de la señal de audio a los diferentes equipos de la cadena de sonido se comprueba mediante interconexionado directo, paneles de interconexión, o matrices, teniendo en cuenta:

• La adaptación de impedancias, el balanceado y el aislamiento galvánico de las señales que lo requieran: instrumentos musicales y otras señales de sonido.

• La optimización de las conexiones utilizando los menos pasos posibles.

• La asignación adecuada de las señales de entrada, micro o línea, a los canales de entrada del mezclador.

• La asignación, en función del proyecto, de las salidas del mezclador a los equipos de registro, transmisión, distribución o monitorización de la señal.

CR3.2 El calibrado y chequeo de los equipos se realiza de acuerdo a las especificaciones técnicas establecidas.

CR3.3 Los sistemas de sincronismo entre los equipos que así lo requieran se ajustan según el protocolo técnico establecido.

CR3.4 Las operaciones de todos los equipos se realizan atendiendo a la normativa vigente de seguridad y prevención de riesgos laborales.

RP4: Definir y supervisar el mantenimiento preventivo y correctivo de los equipos de sonido para garantizar su funcionamiento y prolongar su vida útil.

CR4.1 Los protocolos de detección de averías se definen y aplican consignando su aparición en los partes correspondientes, especificando sus condiciones.

CR4.2 La aplicación de los protocolos de detección de averías se supervisa comprobando su seguimiento mediante el uso de los partes correspondientes.

CR4.3 La operatividad de los equipos de sonido y sus elementos accesorios se garantiza mediante la supervisión del cumplimiento de las normativas de uso y a las especificaciones del fabricante.

CR4.4 La conservación, transporte y almacenamiento de los equipos de sonido se supervisa para asegurar que las contingencias de toda índole, que puedan producirse durante estos procesos, no afecten al estado operativo de los equipos.

Contexto profesional:

Medios de producción:

Sistemas de análisis de sonido con función de transferencia. Analizadores de espectro y sonómetros. Micrófonos, mezcladores, ecualizadores, amplificadores, procesadores de efectos, procesadores de dinámica, monitores de sonido, auriculares, grabadores analógicos y digitales. Sistemas de refuerzo sonoro PA (Public Address), sistemas de monitorización de escenario o inalámbricos, etapas de potencia, filtros de cruce, procesadores de altavoces. Pies de micrófono, jirafas, antivientos, “antipop”, paneles acústicos. Paneles de interconexión y matrices. Estaciones de trabajo de audio digital. Infraestructuras de señal analógica y digital, alimentación y datos: cableado, sistemas de control de intercomunicación, entre otros. Herramientas informáticas para el análisis de las señales, medidas, configuraciones internas de los equipos y otros. Herramientas informáticas para el control de existencias. Sistemas de suspensión de elementos.

Productos y resultados:

Supervisión del acondicionamiento de “sets” o escenarios para la captación o difusión sonora. Supervisión del aislamiento de fuentes sonoras no deseadas. Asistencia técnica y operativa en la ubicación, montaje, conexión y desmontaje de equipos de sonido. Funcionamiento de equipos de sonido verificado. Supervisión del almacenamiento de equipos. Planes de mantenimiento de primer nivel. Protocolos de detección de averías. Supervisión de reparaciones básicas. Materiales y equipo técnico en buen estado de conservación y utilización. Gestión del control de existencias. Programación y manejo de equipos digitales.

Información utilizada o generada:

“Rider” del espectáculo o evento. Dibujos y planos de recintos/platós/espacios escénicos. Listas de material de sonido. Manuales técnicos de los materiales y equipos. Normativa técnica específica. Normativa de prevención de riesgos laborales y ambientales. Croquis o dibujos de la instalación de los equipos. Documentación técnica de materiales de acondicionamiento acústico. Listado de materiales. Parte de reparaciones.

UNIDAD DE COMPETENCIA 3: VERIFICAR Y AJUSTAR EL SISTEMA DE SONORIZACIÓN

Nivel: 3

Código: UC1412_3

Realizaciones profesionales y criterios de realización:

RP1: Realizar las comprobaciones iniciales y el ajuste de los sistemas de audio de PA (Public Address) atendiendo a las especificaciones de la documentación del proyecto, para asegurar la calidad de la sonorización.

CR1.1 El cumplimiento de cobertura y nivel de presión para cada área de los altavoces de PA se asegura por inspección visual de su situación y por su audición, comprobando su colocación y orientación y modificándolas si fuera preciso, corrigiendo las deficiencias observadas.

CR1.2 El direccionamiento de las señales y su posterior audición individual permite comprobar el funcionamiento general del sistema y sus subsistemas.

CR1.3 El ajuste de los retardos en las zonas de solapamiento entre las áreas de cobertura de los diferentes ramales del sistema de sonido, se realiza con un equipo de retardo electrónico a partir de las mediciones efectuadas con un analizador FFT de doble canal, comprobando el resultado, mediante su escucha.

CR1.4 La igualación de la presión sonora en cada área de cobertura se garantiza mediante la comprobación del ajuste previo y el equilibrio de las ganancias de cada ramal o subdivisión del sistema de sonido, asegurando el resultado mediante su escucha.

CR1.5 Los puntos de frecuencia de cruce (“crossover”), así como sus ganancias, fases, polaridad y otros parámetros entre las distintas vías, se verifican para optimizar la calidad del sonido.

CR1.6 La corrección de la respuesta de los altavoces según el ambiente acústico donde se encuentren situados se realiza aplicando la ecualización complementaria a los distintos ramales o subsistemas, primero de forma individual, analizando la respuesta de frecuencia y fase mediante un analizador FFT de doble canal y, posteriormente, mediante la suma paulatina de los subsistemas con retoques de la ecualización complementaria, teniendo en cuenta los efectos de interacción entre los altavoces, y comprobando el resultado mediante su escucha.

CR1.7 La homogeneización de la presión sonora en cada área de cobertura se garantiza mediante la comprobación del ajuste definitivo y el equilibrio de las ganancias de cada ramal o subdivisión del sistema de sonido, asegurando el resultado mediante su escucha.

CR1.8 Las averías o anomalías observadas durante la comprobación y/o ajuste del sistema deben ser documentadas a través de comunicados o partes para un posterior análisis y/o reparación.

CR1.9 Las operaciones de todos los equipos se realizan atendiendo a la normativa vigente de seguridad y prevención de riesgos laborales.

RP2: Realizar los ajustes de los sistemas de monitorización de escenario para garantizar el seguimiento de los resultados sonoros.

CR2.1 La instalación, colocación, orientación, funcionamiento y enrutamiento de las señales de audio y carga de los envíos y los monitores (de suelo, “sidefill”, “drumfill”, entre otros) se comprueban y se procede a su reajuste, en caso necesario.

CR2.2 La eliminación de los posibles acoples y la optimización de la calidad del sonido se garantiza aplicando técnicas de ajuste de los sistemas de monitores a los distintos envíos, comprobando el resultado mediante la escucha de cada envío.

CR2.3 El montaje de los sistemas de monitorización inalámbrica “in ear” se supervisa, valorando la disposición de las antenas de transmisión y recepción, sus cables de RF, alimentación, los transmisores o receptores y los auriculares.

CR2.4 El funcionamiento de los sistemas de monitorización inalámbrica “in ear” se supervisa insistiendo en la limpieza de los conductos de los auriculares para que no se produzcan alteraciones en la recepción del sonido.

CR2.5 Las averías o anomalías observadas durante la comprobación y/o ajuste del sistema deben ser documentadas a través de comunicados o partes para una posterior reparación.

CR2.6 Las operaciones de todos los equipos se realizan atendiendo a la normativa vigente de seguridad y prevención de riesgos laborales.

RP3: Ajustar los sistemas de radiofrecuencia utilizados en las instalaciones de sonido, para asegurar un funcionamiento fiable y sin interferencias.

CR3.1 La ubicación de las antenas y los equipos, el estado y longitud de los cables de antena y las bandas de radio frecuencia que utilizan los distintos equipos y antenas propios de los sistemas inalámbricos, se verifican, comprobando que se cumplan los requisitos establecidos por la documentación previa del proyecto.

CR3.2 La selección y programación de las frecuencias de los distintos sistemas inalámbricos se realiza a partir del análisis del espectro de radio en las bandas de interés.

CR3.3 Las posibles interferencias externas a cada canal de transmisión/recepción se comprueban mediante el encendido del receptor del canal individualmente y el monitorizado de la señal de radiofrecuencia en el medidor, así como mediante la audición de la salida de audio del receptor, encendiendo, con posterioridad, el transmisor para verificar si éste bloquea las interferencias detectadas.

CR3.4 La comprobación y ajuste de los distintos canales de transmisión/recepción, para evitar posibles interferencias entre los distintos sistemas inalámbricos, tales como microfonía inalámbrica, monitorización inalámbrica e intercomunicación inalámbrica, se realiza:

• Encendiendo los receptores individualmente, monitorizando sus señales en el medidor de radio frecuencia y comprobando, mediante la escucha, la salida de audio de cada receptor.

• Añadiendo uno a uno los receptores hasta la comprobación de todo el sistema.

• Encendiendo los transmisores para ver si bloquean las posibles interferencias.

• Reprogramando a otra frecuencia los canales que presentan interferencias.

CR3.5 La identificación y eliminación de las interferencias externas procedentes de equipos digitales, ordenadores, teléfonos móviles, equipos de transmisión por satélite, u otros, se realiza reprogramando el canal o canales afectados, comprobando la ubicación y conexionado de cableado, antenas y equipos, y volviendo a comprobar todo el sistema si no fuera posible su eliminación.

CR3.6 Las ganancias de audio de los transmisores de petaca y de mano se ajustan para que los sonidos fuertes incidentes sobre la cápsula no saturen la entrada del previo.

CR3.7 La ganancia de audio de salida del receptor se ajusta para dar su máximo nivel sin distorsión, teniendo en cuenta el nivel de la señal y la impedancia de entrada del equipo donde va conectado.

CR3.8 Las averías o anomalías observadas durante la comprobación y/o ajuste del sistema se documentan mediante comunicados o partes para una posterior reparación.

CR3.9 Las operaciones de todos los equipos se realizan atendiendo a la normativa vigente de radiofrecuencia, seguridad y prevención de riesgos laborales.

RP4: Supervisar, comprobar y ajustar la microfonía y las cajas de inyección directa en sonorizaciones en vivo para optimizar la calidad del sonido captado y producido.

CR4.1 El ajuste final de la situación y orientación de los micrófonos sobre sus soportes, se supervisa teniendo en cuenta los cambios de última hora.

CR4.2 El posicionamiento definitivo de los micrófonos para los instrumentos musicales se realiza una vez se ha concluido su montaje según la posición documentada en el proyecto técnico, procediendo a su reajuste durante la prueba de sonido.

CR4.3 La supervisión de los selectores de encendido, patrón polar, atenuación o filtros, así como del funcionamiento de la alimentación “phantom” para los micrófonos de condensador y las cajas de inyección activas, se realiza garantizando su ajuste a la documentación del proyecto inicial.

CR4.4 La estética del montaje de los micrófonos y su cableado se comprueba evitando montajes antiestéticos, e incrementando la seguridad del personal y artistas ante posibles tropiezos.

CR4.5 La asignación y funcionamiento de los micrófonos y cajas de inyección directa se comprueban, en la mesa de mezclas, asegurando que cada uno llega sin ruidos al canal asignado.

CR4.6 Las averías o anomalías observadas durante la comprobación y/o ajuste del sistema deben ser documentadas a través de comunicados o partes para una posterior reparación.

CR4.7 Las operaciones de todos los equipos se realizan atendiendo a la normativa vigente de seguridad y prevención de riesgos laborales.

RP5: Mostrar el funcionamiento general de todo el sistema de sonido en instalaciones fijas en su entrega al cliente, para asegurar el cumplimiento de las condiciones del proyecto.

CR5.1 La entrega al cliente del sistema de sonido en las instalaciones fijas de sonorización de recintos acotados tales como teatros, salas de conciertos auditorios, salas de convenciones y sistemas de megafonía, se efectúa realizando las comprobaciones, ajustes y alineamientos necesarios establecidos.

CR5.2 Las averías o anomalías observadas durante la comprobación y/o ajuste del sistema deben ser documentadas a través de comunicados o partes para una posterior reparación.

CR5.3 La realización de una sesión de puesta en marcha y entrenamiento del funcionamiento del sistema de sonido para los operarios del sistema garantiza el cumplimiento de las condiciones del proyecto.

CR5.4 La entrega al cliente del sistema de sonido se efectúa presentando una copia de la documentación del sistema con los diagramas, planos, listados, manuales de los equipos y normas de uso.

CR5.5 La recepción de un documento de aceptación de entrega del sistema o fin de obra firmado por el cliente asegura el cumplimiento de las condiciones del proyecto.

CR5.6 Las operaciones de todos los equipos se realizan atendiendo a la normativa vigente de seguridad y prevención de riesgos laborales.

Contexto profesional:

Medios de producción:

Sistemas de análisis de sonido con función de transferencia. Analizadores de espectro y sonómetros entre otros equipos de medición sonora. Micrófonos, micrófonos inalámbricos, mezcladores, ecualizadores, amplificadores, procesadores de efectos, procesadores de dinámica, procesadores de sistemas, altavoces y sistemas de PA, monitores de suelo, monitores inalámbricos, monitores de sonido, auriculares, grabadores analógicos y digitales, sincronizadores, generadores de códigos, Reproductores de audio de todos los formatos. Secuenciadores, “samplers”. Pies de micrófono, jirafas, antivientos, antipop, paneles acústicos. Paneles de interconexionado y matrices, “splitters” activos y pasivos de señal, distribuidores de audio. Estaciones de trabajo de audio digital. Infraestructuras de señal analógica y digital, alimentación, datos y radio frecuencia. Sistemas de intercomunicación con cable e inalámbrico. Equipos de radiofrecuencia: “splitters”, combinadores, amplificadores, antenas, transmisores, receptores. Herramientas informáticas para la programación y manejo de los equipos digitales.

Productos y resultados:

Sistemas de sonorización verificados y ajustados en instalaciones fijas y efímeras. Equipos técnicos alineados y ajustados. Materiales y equipo técnico en buen estado de conservación y utilización. Funcionamiento del sistema de sonido.

Información utilizada o generada:

Documentación del proyecto. Listado de equipamiento técnico, logístico y de recursos humanos. Manuales técnicos de sistemas y equipos. Normativa técnica específica. Planos de locales, espacios al aire libre, espacios escénicos. Croquis o esquemas de ubicación y de la instalación de los equipos técnicos. “Rider” de espectáculos (planta escenario, lista de canales, requisitos backline, entre otros). Diagrama de bloques del sistema de sonido. Normativa de prevención de riesgos laborales y ambientales. Normativa de radiofrecuencia. Gráficas y datos técnicos. Parte de reparaciones. Plan de trabajo.

UNIDAD DE COMPETENCIA 4: Controlar el sonido en ARTES ESCÉNICAS, espectáculos MUSICALES y eventos

Nivel: 3

Código: UC1413_3

Realizaciones profesionales y criterios de realización:

RP1: Preparar los equipos técnicos de sonido durante los ensayos, con artistas o intérpretes, para garantizar la consecución de los resultados previstos.

CR1.1 Las características técnicas del montaje final de los equipos de sonido y los condicionantes y problemas técnicos que puedan afectar tanto al desarrollo de los ensayos y a la función como a los aspectos económicos, se comunican a la empresa, compañía, grupo u operador para su toma en consideración.

CR1.2 La colocación a los actores de la microfonía inalámbrica que esté en contacto con el cuerpo, tal como la insertada en diadema, disimulada en vestuario, pegada a la cara, entre otras formas posibles, se supervisa y se comprueba su compatibilidad con las secciones de caracterización y vestuario.

CR1.3 El ajuste y colocación de los auriculares “in ear” en el oído del artista, para aumentar su comodidad y la eficacia del sistema, se verifica, buscando la optimización de la relación señal/ruido entre el sonido procedente del auricular y el sonido externo.

CR1.4 Los ajustes de audio, tales como ganancias, compresión, limitación y ecualización del sistema de monitorización inalámbrica, se realizan para optimizar la relación señal/ruido del sistema, garantizando la comodidad del artista y el máximo aprovechamiento del sistema.

CR1.5 Los materiales externos tales como archivos de audio y/o aplicaciones o programas informáticos, necesarios en la realización del proyecto, se disponen, preparan e introducen durante los ensayos en la secuencia predeterminada.

CR1.6 Los listados complementarios de materiales fungibles se elaboran según el formato establecido, a fin de optimizar y documentar el proceso, y para facilitar la reposición durante la realización de ensayos y la explotación del espectáculo.

RP2: Realizar ensayos de sonido con artistas o intérpretes, colaborando activamente en la construcción del evento o espectáculo para ajustar el proyecto de sonorización a las necesidades artísticas, técnicas y de seguridad.

CR2.1 Los sistemas de reproducción, secuencia, mezcla, programación y sincronización que intervienen en el ensayo del evento o espectáculo se operan durante el desarrollo del mismo, comprobando la exacta adecuación de los secuenciadores, sincronizadores, sistemas informáticos musicales, sistemas de automatización, mezcladores, “samplers”, instrumentos electrónicos, entre otros, y reajustando sus parámetros según la evolución del ensayo.

CR2.2 Los materiales externos tales como archivos de audio y/o aplicaciones o programas informáticos, necesarios en la realización del proyecto, se disponen, preparan e introducen durante los ensayos en la secuencia predeterminada.

CR2.3 La operación de mezcla de las diferentes fuentes; el envío de la mezcla, efectos o músicas pregrabadas a los diferentes altavoces o grupos de altavoces, se realiza durante los ensayos, según las instrucciones recibidas, teniendo en cuenta el contexto artístico de la producción, el trabajo de los demás colectivos del escenario y su seguridad.

CR2.4 La secuencia de la mezcla de sonido del espectáculo en vivo o representación escénica se ensaya siguiendo el guión de temas musicales o libreto sin marcar y anotando los pies y demás observaciones técnicas para fijar la secuencia y calidad de la mezcla final deseada.

CR2.5 La documentación relativa a la ejecución de las acciones de sonido durante el espectáculo, y a la distribución de tareas del equipo se genera y se mantiene actualizada y legible, recogiendo las modificaciones diarias y las instrucciones del diseñador de sonido, regidor y director.

CR2.6 Los cambios técnicos que se realicen durante los ensayos y que afecten a los procesos de montaje y desmontaje o a la actividad de otros colectivos, se documentan para mantener un trabajo seguro y coordinado.

CR2.7 La participación en los ensayos se lleva a cabo en un ambiente de comodidad y relajación con una actitud de implicación en el proyecto artístico, trabajo en equipo, comunicación fluida entre técnicos y artistas, respeto por las actividades de los demás colectivos, sensibilidad artística e iniciativa personal, para aprender y desempeñar su “papel” en el desarrollo de la función y contribuir a la consecución del resultado artístico deseado.

RP3: Realizar la prueba general de sonido para que el espectáculo en vivo se desarrolle sin incidencias.

CR3.1 El ajuste final de todo el equipo, micrófonos, emisores y receptores de RF, mesa de mezclas, fuentes de sonido, procesadores, amplificadores y altavoces así como el buen estado de las fijaciones de equipos suspendidos, entre otros, se verifica, efectuando las correcciones necesarias para que el espectáculo en vivo integre los componentes técnicos, comunicativos y artísticos, y se desarrolle sin contratiempos.

CR3.2 Los instrumentos y voces se prueban, con la participación de los intérpretes, primero de forma individual, para garantizar su correcta recepción ajuste, procesado y ecualización, posteriormente por grupos, y finalmente con todos los elementos a la vez, asegurando la adecuación de la mezcla, tanto para la escucha del público como para los monitores de los artistas.

CR3.3 La consecución de las condiciones técnico artísticas establecidas en el proyecto artístico durante los ensayos se garantiza disponiendo todos los instrumentos, micrófonos y mezclas, tras la prueba de sonido, tal como se ha previsto para el inicio del espectáculo.

CR3.4 Las mezclas en directo de las fuentes sonoras se comprueban y valoran mediante un sistema de monitorización para asegurar la calidad técnica del sonido del evento, espectáculo en vivo o representación escénica procediendo a su ajuste desde la mesa de mezclas mediante el uso de los controles propios del mezclador y de procesadores de dinámica y/o de efectos: reverberación, retardo y variación de la afinación, entre otros.

CR3.5 Los trabajos finales de preparación de la representación, evento o actuación musical se realizan en coordinación con el resto de colectivos técnicos y artísticos, atendiendo a las tareas que implican a dos o más técnicos, como la colocación de microfonía inalámbrica, para no entorpecerse mutuamente y prestarse unos a otros los servicios que requiera la preparación del comienzo del espectáculo.

RP4: Realizar el control del sonido del espectáculo en directo para asegurar el proyecto artístico y técnico, así como las normas de seguridad establecidas.

CR4.1 El reajuste del sistema durante el desarrollo del espectáculo se realiza mediante el uso de un analizador FFT de doble canal, introduciendo los cambios necesarios y compensando las variaciones acústicas causadas por la presencia del público u otras causas.

CR4.2 La secuencia de mezcla de sonido durante el espectáculo se lleva a cabo respetando el proyecto artístico y realizando los cambios con precisión y pulcritud asumiendo la representación ante el público como momento clave y característico del espectáculo en vivo, teniendo en cuenta la influencia de la ejecución de las labores técnicas en la calidad artística final.

CR4.3 Los cambios en la secuencia de mezcla de sonido se efectúan según la lista de “pies” (texto, acciones, punto en un pasaje musical, entre otros) o las instrucciones del regidor o maestro (ópera, musicales) si así se ha determinado, ajustando la sonorización a lo establecido en los ensayos.

CR4.4 La fluidez en la comunicación entre técnicos y artistas se garantiza durante la sonorización de espectáculos musicales.

CR4.5 Las soluciones a los imprevistos técnicos o artísticos que se presenten durante la representación se gestionan garantizando la continuidad del espectáculo, reaccionando con presteza, aportando alternativas coherentes con el proyecto artístico, de acuerdo a los recursos disponibles, y sin exponer la seguridad de artistas, técnicos y público.

CR4.6 La utilización de los equipos de intercomunicación y seguimiento se realiza de acuerdo a los protocolos establecidos y los usos propios del espectáculo, asegurando el mantenimiento del contacto permanente entre escenario y control de PA (Public Address), el regidor y demás equipos implicados.

RP5: Adoptar y hacer cumplir las medidas de protección, de seguridad y de prevención de riesgos requeridas en los espectáculos en vivo, con asistencia de público, garantizando la seguridad de las personas, equipos e instalaciones.

CR5.1 Las normas relativas a la seguridad del público asistente, artistas y trabajadores se aplican conforme a las tareas y responsabilidades asignadas.

CR5.2 El cumplimiento del plan de emergencia y evacuación de locales de pública concurrencia se asegura mediante la asignación y el desempeño de las tareas según los planes de seguridad previstos.

CR5.3 Los cambios técnicos que se realicen durante los ensayos, y que afecten a las medidas de seguridad, se documentan para mantener un trabajo seguro y coordinado.

Contexto profesional:

Medios de producción:

Sistemas de análisis de sonido con función de transferencia. Analizadores de espectro y sonómetros entre otros equipos de medición sonora. Micrófonos, micrófonos inalámbricos, mezcladores, ecualizadores, amplificadores, procesadores de efectos, procesadores de dinámica, procesadores de sistemas, altavoces y sistemas de PA, monitores de suelo, monitores inalámbricos, monitores de sonido, auriculares, grabadores analógicos y digitales, sincronizadores, generadores de códigos, Reproductores de audio de todos los formatos. Secuenciadores, “samplers”. Pies de micrófono, jirafas, antivientos, “antipop”, paneles acústicos. Paneles de interconexionado y matrices, “splitters” activos y pasivos de señal, distribuidores de audio. Estaciones de trabajo de audio digital. Infraestructuras de señal analógica y digital, alimentación, datos y radio frecuencia. Sistemas de intercomunicación con cable e inalámbrico. Equipos de radiofrecuencia: “splitters”, combinadores, amplificadores, antenas, transmisores, receptores. Herramientas informáticas para la programación y manejo de los equipos digitales.

Productos y resultados:

Control del sonido en los ensayos. Prueba de sonido. Control del sonido en la función. Resolución de imprevistos durante la función.

Información utilizada o generada:

Planes de producción y explotación del espectáculo. Guiones y escaletas. Tablillas horarias. Ficha técnica del espectáculo. Plano de implantación. Listado de materiales y accesorios. Ficha técnica y planos del local de representación. Hojas de incidencias, manuales de uso de equipos. Reglamentos y normativas sobre prevención y evacuación. Hojas de producción. Documentación técnica de la función incluyendo fotografías y vídeos.

MÓDULO FORMATIVO 1: PROYECTOS DE SONIDO

Nivel: 3

Código: MF1408_3

Asociado a la UC: Definir y planificar proyectos de sonido

Duración: 120 horas

Capacidades y criterios de evaluación:

C1: Analizar las características artísticas y comunicativas de proyectos de sonido según el medio de difusión y la tipología del producto.

CE1.1 Describir y relacionar las características, tipología y funciones de los recursos de lenguaje sonoro tales como planos sonoros, golpes musicales, efectos, caretas, ráfagas y sintonías, entre otros, empleados en la construcción de bandas sonoras de proyectos audiovisuales, radio e industria discográfica.

CE1.2 Diferenciar las características técnicas, contexto histórico y estilos formales, expresivos y comunicativos de los diferentes tipos de proyectos de sonido estandarizados en la industria audiovisual, radiofónica, discográfica y del espectáculo en vivo.

CE1.3 Relacionar los conceptos y estructuras del lenguaje musical para integrarlos en la realización de las tareas técnicas en el desarrollo de proyectos de sonido:

− Diferenciando las características de estilo y género de las obras, según las distintas formas musicales.

− Identificando los distintos tipos de sonidos naturales, voces humanas, instrumentos musicales y familias, a partir de su constitución y sonoridad.

− Reconociendo las tipologías de formaciones musicales estándar y describiendo su composición.

− Valorando las estructuras rítmicas y tonales de las composiciones musicales.

CE1.4 A partir del análisis de un proyecto audiovisual debidamente caracterizado por el guión identificar:

− El medio: cine, vídeo, televisión o multimedia.

− La tipología del producto y el género del programa: ficción, reportaje, documental, informativo y dramático, entre otros.

− La intencionalidad narrativa y expresiva.

− Los elementos narrativos y su duración: escenas, tipología de planos sonoros y transiciones.

− El número y características de las fuentes sonoras: naturales, instrumentales, mecánicas u otras.

− Los efectos sonoros y tratamiento específico, su duración y sus características técnicas.

− Los elementos precisos para la definición de la banda sonora considerando la adecuación a las características narrativas, a la acción, a la intencionalidad del proyecto y a la calidad precisada en el proyecto.

C2: Evaluar la tipología de proyectos de sonido en función de sus características técnicas, empresariales y organizativas.

CE2.1 Identificar las distintas fases que sigue un proyecto sonoro, desde su producción hasta su difusión y comercialización, en los diferentes sectores de actuación de la industria audiovisual, radiofónica, discográfica y del espectáculo, describiendo los recursos humanos y técnicos que intervienen en cada una de ellas.

CE2.2 Identificar la tipología y la estructura organizativa y funcional de las diferentes empresas que participan en los sectores radiofónico, cinematográfico, televisivo, multimedia, discográfico, del espectáculo en vivo y de las instalaciones fijas de sonorización en recintos acotados, describiendo las tareas y funciones que desempeñan los profesionales de sonido en sus puestos de trabajo.

CE2.3 En distintos supuestos prácticos de captación y reproducción de sonido para cine, vídeo, televisión, radio, producción musical para discografía y espectáculo en vivo debidamente caracterizados por la documentación del proyecto, revisar su resolución técnica y expresiva planteando diferentes alternativas que repercutan directamente sobre el desarrollo presupuestario, técnico y artístico del proyecto, recogiendo en un documento la naturaleza de las repercusiones.

CE2.4 En un supuesto práctico de realización de una instalación fija de sonorización en un recinto acotado, debidamente caracterizado por la documentación del proyecto, revisar su resolución técnica planteando alternativas que repercutan directamente sobre su nivel de calidad y sobre su desarrollo técnico y presupuestario, recogiendo en un documento la naturaleza de las repercusiones.

C3: Valorar las características técnicas de espacios escénicos y estudios de grabación considerando los elementos relevantes para la puesta en marcha de proyectos de sonido.

CE3.1 Diferenciar las características de los edificios teatrales, las arquitecturas efímeras y los espacios no convencionales desde el punto de vista arquitectónico, funcional y de sus instalaciones, describiendo sus usos como marco y herramienta para la realización de espectáculos en vivo, identificando:

− Las diferentes áreas de público, técnicas y de servicios que conforman la geografía de un local de representación y sus partes constitutivas.

− Las características del espacio que afectan a la visualización del espectáculo, al comportamiento acústico, a los procesos de montaje y desmontaje y a la interacción actor-espectador.

− Los condicionantes que afectan a la seguridad del público y los profesionales así como los medios y equipos empleados describiendo sus funciones y características.

CE3.2 Interpretar los planos de planta y alzado de espacios escénicos con la información de ubicación de elementos técnicos y escenográficos, identificando los códigos y la simbología gráfica.

CE3.3 Identificar la tipología estandarizada y las características técnicas de los estudios de grabación, postproducción y masterización de sonido utilizadas habitualmente para la realización de bandas sonoras destinadas al audiovisual, la radio y las producciones discográficas.

CE3.4 Especificar las condiciones acústicas, características de la instalación eléctrica e informática, así como el equipamiento técnico mínimo que debe reunir un estudio de producción de sonido según el producto generado o el sector empresarial.

CE3.5 En un supuesto práctico de evaluación de la acústica de un espacio escénico o localización, interior o exterior, o de un estudio, y teniendo en cuenta las especificidades del proyecto según el medio y la tipología del sonido a captar o reproducir, analizar e identificar sus características acústicas:

− Empleando adecuadamente las herramientas necesarias: sonómetro, analizador de espectro.

− Considerando su repercusión en el desarrollo del evento.

− Adoptando las medidas necesarias para conseguir la más alta calidad posible del sonido captado o reproducido.

C4: Interpretar la documentación técnica de proyectos de sonido determinando los recursos materiales, técnicos y humanos necesarios para su realización.

CE4.1 Identificar la tipología estandarizada de documentos audiovisuales normalmente utilizados en la producción y desarrollo de productos profesionales del sector radiofónico, videográfico, televisivo, multimedia, discográfico y del espectáculo en vivo.

CE4.2 Diferenciar la estructura y los códigos necesarios para desarrollar los documentos técnicos tales como guión, libreto y escaleta en la captación, registro o sonorización para producciones de radio, audiovisuales o espectáculos en vivo.

CE4.3 A partir de la lectura de un guión de un proyecto audiovisual o de la escaleta de un programa, y de su documentación técnica, elaborar el guión técnico de sonido, de acuerdo con la toma de imagen:

− Reflejando la tipología de fuentes, planos sonoros, transiciones y efectos, y su duración.

− Determinando la necesidad de conseguir o crear los documentos sonoros precisos.

− Aplicando los recursos expresivos y determinando los recursos técnicos necesarios para su realización práctica.

CE4.4 En un supuesto práctico debidamente caracterizado, desglosar las necesidades técnicas necesarias para la producción de un proyecto a partir del “rider” técnico.

CE4.5 Diseñar el interconexionado de diferentes sistemas de sonido mediante el uso de la información técnica consignada en diagramas de bloques, listados de canales de entrada, buses de salida y pistas de grabación, entre otros elementos que conforman la documentación de un proyecto.

CE4.6 A partir de la documentación de distintos tipos de proyectos de sonido, caracterizados mediante documentación escrita y gráfica:

− Determinar el número, características y la disponibilidad de los recursos técnicos.

− Determinar el número, el perfil técnico del equipo humano de sonido necesario, sus tareas y su situación durante la ejecución del proyecto.

− Listar los documentos sonoros necesarios a incorporar, diferenciando los procedentes de archivo respecto de los que tienen que ser creados para la resolución del proyecto.