Real Decreto 1957/2009, de 18 de diciembre, por el que se complementa el Catálogo Nacional de Cualificaciones Profesionales, mediante el establecimiento de nueve cualificaciones profesionales de la Familia Profesional Imagen y Sonido

− Ubicar en la planta de decorado, la localización y distribución de los elementos técnicos de captación y reproducción necesarios y sus líneas de interconexión, mediante un esquema o croquis, considerando la escenografía, la acción y la situación del resto de elementos técnicos como la iluminación o las cámaras, entre otros.

− Reflejar en un informe la justificación de las decisiones tomadas.

CE4.7 En un supuesto práctico debidamente caracterizado de producción de un programa audioviusal o radiofónico, recopilar en una memoria de producción todos los documentos generados para la puesta en marcha del proyecto de sonido.

CE4.8 A partir de un caso práctico debidamente caracterizado de un proyecto de espectáculo en vivo, realizar su adaptación a diversos espacios:

− Teniendo en cuenta que los cambios respeten el proyecto artístico.

− Estableciendo los criterios de flexibilidad para realizar la adaptación a partir de las variables disponibles y la documentación técnica del espectáculo.

− Interpretando las fichas técnicas de los locales de acogida.

− Realizando la modificación de los planos de implantación para adaptar el proyecto inicial al nuevo local.

− Generando la documentación sobre los cambios y adaptaciones realizadas.

C5: Desarrollar procesos organizativos y de gestión en proyectos de sonido atendiendo a criterios de consecución de calidad y de optimización de recursos y presupuesto.

CE5.1 Identificar los capítulos presupuestarios de uso habitual en los distintos procesos de producción de sonido, describiendo sus partidas.

CE5.2 A partir del análisis de un proyecto determinado, reflejar en un plan organizativo estandarizado las fases y actividades propias del acondicionamiento, instalación, captación, reproducción, grabación, edición y emisión del sonido, interrelacionando los recursos humanos y técnicos con los plazos temporales disponibles, conjugando presupuesto y calidad.

CE5.3 En un caso práctico de producción de un proyecto sonoro, caracterizado por su documentación, y a partir de la determinación de todas las necesidades humanas y materiales, obtener precios actualizados de los recursos, servicios y prestaciones según las tarifas de mercado.

CE5.4 A partir del análisis de diferentes planes de trabajo correspondientes a distintos proyectos caracterizados, identificar los riesgos asociados al desarrollo de los procesos implicados y a la manipulación de materiales, equipos e instalaciones.

C6: Seleccionar las formas de contratación de personal técnico, documentos sonoros, servicios y equipamientos, de proyectos de sonido, aplicando criterios de rentabilidad y adecuación a su producción.

CE6.1 Diferenciar los distintos formatos de los contratos laborales vigentes y más habituales en la industria radiofónica, televisiva, audiovisual, cinematográfica, multimedia, del espectáculo y de la sonorización industrial, según requisitos, justificación, duración y trámites de formalización.

CE6.2 Identificar los contratos de servicios y equipamiento más adecuados a las características y presupuesto de un proyecto específico.

CE6.3. Interpretar los contratos de derechos de autor más habitualmente utilizado en los proyectos de sonido.

CE6.4 En un caso práctico en que se den tres ofertas de proveedores o contratos de servicios en las que se expresen condiciones de compra, garantías y nivel de servicio y unos objetivos establecidos para la realización de un proyecto de sonido, seleccionar la que ofrezca mejores condiciones y se adapte a los objetivos del encargo, detectando posibles puntos a negociar o revisar.

Capacidades cuya adquisición debe ser completada en un entorno real de trabajo: C3 respecto a CE3.5.

Otras capacidades:

Concienciarse de la trascendencia del trabajo que se desarrolla en el ámbito de la planificación, captación, reproducción, registro y emisión de sonido y de la necesidad de cumplir con los objetivos del proyecto.

Proponerse objetivos que supongan un nivel de rendimiento y eficacia superior al alcanzado previamente en la realización de los procesos de sonido.

Participar y colaborar activamente en el equipo de trabajo de sonido.

Proponer alternativas con el objetivo de mejorar los resultados.

Emplear tiempo y esfuerzo en ampliar conocimientos e información complementaria para utilizarlos en su trabajo.

Comunicarse eficazmente con las personas del equipo en cada momento, conociendo y respetando los canales y los usos y costumbres establecidos en su profesión.

Transmitir la información con claridad, de manera ordenada, estructurada, clara y precisa.

Adaptarse a las constantes situaciones o contextos nuevos que demanda cada proyecto de sonido.

Adaptarse al conocimiento y respeto de los procedimientos y las normas internas de la empresa.

Respetar a las personas y a su integridad ética en los contenidos sonoros de los proyectos de sonido.

Contenidos:

1. Procesos de producción e industria del sonido

Características de los procesos de producción de proyectos de sonido según el medio: televisión, radio, cine, vídeo, multimedia, discografía y espectáculo en vivo.

Procesos de producción en la realización de instalaciones fijas de sonorización.

Procesos de postproducción de sonido.

Estructura industrial y empresarial de las empresas de sonido según el medio.

Características específicas de los espacios técnicos de producción según el medio: estudios de cine, vídeo, televisión y radio; estudios de grabación; estudios de doblaje; teatros y auditorios; sonorización de instalaciones de sonido provisionales y permanentes, otras.

2. Proyectos de sonido e instalaciones fijas

Estudio del proyecto de sonido: el guión técnico de sonido, la escaleta, el “rider”, el libreto, proyecto de sonorización de instalaciones fijas.

Identificación de los recursos artísticos, expresivos y comunicativos del proyecto.

Identificación de los recursos tecnológicos necesarios para su puesta en marcha.

El desglose de recursos humanos para la puesta en marcha de un proyecto de sonido.

Determinación de las fuentes, planos sonoros, transiciones y efectos sonoros para la realización del proyecto de sonido.

Técnicas de elaboración del guión técnico de sonido.

Adaptación de un espectáculo a un nuevo espacio o local de representación.

Realización de proyectos de sonido según el medio: televisión, radio, cine, vídeo, multimedia, discografía, espectáculo en vivo e instalaciones fijas.

3. Recursos humanos, técnicos, expresivos y comunicativos en los proyectos de sonido

Actividades profesionales en las distintas fases en la realización de proyectos de sonido: planificación, instalación, captación, control, representación y/o emisión y postproducción. Equipos y sistemas técnicos de sonido en los distintos medios.

Tipología de formatos y soportes analógicos y digitales de sonido.

Equipos y técnicas de medición en la sonorización de recintos.

Acondicionamiento acústico de espacios escénicos, estudios y localizaciones.

Géneros y tipología de programas de televisión, radio, cine, vídeo, multimedia, discografía y espectáculo en vivo.

El lenguaje musical. Corrientes escénicas y musicales.

La construcción de bandas sonoras según el medio.

4. Organización y gestión de proyectos de sonido

Procedimientos de optimización de recursos en la planificación de proyectos de sonido.

Elaboración de planes de trabajo.

Procedimientos de obtención de precios de recursos, servicios y prestaciones.

Capítulos y partidas presupuestarias en proyectos de sonido.

Las giras: adaptación de un espectáculo a nuevos espacios.

Elaboración de la documentación técnica: planos en planta, planos de decorados.

Simbología, bocetos y diagramas de bloques.

Técnicas de seguimiento de la aplicación del proyecto.

Tipología de contratación laboral, de servicios y de equipamientos.

Gestión de permisos y derechos de autor.

Procedimientos de elaboración de la memoria de producción.

Normativas de seguridad y medioambientales aplicadas a la realización de proyectos de sonido.

Parámetros de contexto de la formación:

Espacios e instalaciones:

– Aula polivalente de un mínimo de 2 m2 por alumno.

– Aula técnica de imagen y sonido de 50 m².

Perfil profesional del formador:

1. Dominio de las conocimientos y las técnicas relacionados con la definición y planificación de proyectos de sonido, que se acreditará mediante una de las formas siguientes:

• Formación académica de Ingeniero Técnico, Diplomado o de otras de superior nivel relacionadas con este campo profesional.

• Experiencia profesional de un mínimo de 3 años en el campo de las competencias relacionadas con este módulo formativo.

2. Competencia pedagógica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

MÓDULO FORMATIVO 2: PROCESOS DE INSTALACIÓN DE SISTEMAS DE SONIDO

Nivel: 3

Código: MF1409_3

Asociado a la UC: Supervisar los procesos de instalación y mantenimiento del sistema de sonido

Duración: 90 horas

Capacidades y criterios de evaluación:

C1: Adecuar las características acústicas de diferentes recintos y la ubicación final de los equipos según las necesidades técnicas de la captación y la reproducción del sonido.

CE1.1 Describir las técnicas y las características de los elementos y materiales empleados en la optimización acústica de espacios y recintos donde realizar captaciones y reproducciones de sonido.

CE1.2 En un caso práctico debidamente caracterizado de instalación de sonido para un espectáculo retransmitido por televisión, planificar y organizar sobre la planta de la localización, local, teatro, estudio o plató, el espacio disponible, delimitando las diferentes áreas de trabajo tales como “sets”, escenarios, gradas para el público, zona de almacén, carga y descarga, además de las zonas de paso de líneas de tensión, audio o vídeo, así como la ubicación exacta de los equipos a instalar.

CE1.3 En un espectáculo musical para medios diferentes, tales como espectáculo en vivo, radio, televisión, cine, vídeo o producción musical, con asistencia de público, debidamente caracterizado por su documentación, producido en un recinto cuyas características acústicas ya han sido evaluadas:

− Interpretar la escaleta y/o guión técnico, “rider” y demás documentación del proyecto, y describir las diferentes fuentes sonoras y equipos de reproducción de sonido que intervendrán, su ubicación y movilidad prevista, definiendo sus características: forma de emisión, respuesta tonal y dinámica, entre otras.

− Considerar los problemas de acústica que puedan surgir durante la captación, así como los ruidos o interferencias que pudieran ocasionarse como consecuencia de la instalación de luces, elementos escenográficos o movimientos de intérpretes o personal técnico durante la captación, reproducción y registro.

− Realizar las modificaciones para solventar las deficiencias y mejorar la acústica mediante la sustitución de elementos o superficies no adecuadas, el aislamiento de fuentes sonoras que puedan interferir durante la captación y la instalación de elementos o materiales que la adecuen a los requerimientos previstos en los diferentes “sets” o escenarios.

− Especificar las normas de prevención de riesgos laborales y ambientales.

C2: Aplicar criterios de organización y realización de procesos de instalación y conexión de equipos técnicos de sonido según las especificaciones del proyecto.

CE2.1 Describir las técnicas comunicativas habitualmente utilizadas para conseguir la motivación de los equipos humanos que intervienen en proyectos de sonido.

CE2.2 En un supuesto práctico debidamente caracterizado, de acuerdo con la técnica de captación determinada previamente, realizar un diagrama de bloques, esquema o croquis, para la instalación o conexión de los equipos, sobre la representación en planta de la localización exterior o del escenario.

CE2.3 En un caso práctico debidamente caracterizado por su documentación técnica, identificar las características y realizar el montaje de los distintos tipos de cableados y conectores eléctricos utilizados en un sistema de sonido.

CE2.4 Describir las distintas partes que constituyen una instalación eléctrica específica para la puesta en marcha de un sistema de sonido debidamente caracterizado, aplicando las normativas legales (REBT) y distinguiendo los aspectos relativos a suministro, acometida, distribución e instalaciones para la señal de control.

CE2.5 Describir los sistemas estandarizados de marcajes de equipos y materiales, y los sistemas de identificación empleados en el montaje de instalaciones de sonido fijas y provisionales.

CE2.6 En un caso práctico de aplicación de un proyecto de sonido debidamente caracterizado por su documentación, asignar el reparto de tareas entre los diferentes componentes del equipo durante los procesos de instalación del sistema de sonido, estableciendo la temporalización, las pautas y los métodos de trabajo adecuados que garanticen la seguridad.

CE2.7 En un caso práctico de producción de un proyecto debidamente caracterizado, verificar y comprobar el material de sonido según el desglose técnico.

CE2.8 En un caso práctico de sonorización de un concierto de rock con asistencia de público, debidamente caracterizado por su documentación técnica, que va a ser transmitido por televisión, realizar el montaje del sistema de sonido:

− Asignando el reparto de tareas al equipo.

− Estableciendo la temporización, las pautas y los métodos de trabajo adecuados.

− Interpretando el diagrama de bloques, esquema o croquis, para la instalación o conexión de los equipos.

− Verificando y comprobando el material de sonido según el desglose técnico.

− Tirando las líneas, mangueras y acometidas necesarias para su instalación.

− Efectuando las conexiones entre los equipos técnicos que lo componen.

− Poniendo en marcha los equipos.

− Realizando una primera verificación de funcionamiento, sin ajustes, del sistema.

C3: Determinar criterios y protocolos de montaje, desmontaje y almacenamiento de equipos y materiales de sonido durante la organización y desarrollo de proyectos, en condiciones de calidad y seguridad.

CE3.1 Identificar los sistemas estandarizados de gestión de la logística en el transporte de materiales y equipos de sonido, así como las medidas de protección, estiba y amarre que garantizan su seguridad.

CE3.2 Diseñar, en un caso práctico debidamente caracterizado de sonorización de un concierto de rock, los protocolos existentes para el montaje, desmontaje, y transporte de los equipos técnicos, atendiendo a la seguridad de las personas y a la protección de los equipamientos.

CE3.3 En un caso práctico debidamente caracterizado de organización de un almacén de equipos de sonido, determinar los protocolos para el almacenamiento, ubicación y distribución de los equipos y materiales, inventario y gestión informatizada de entradas y salidas, comprobación del estado de los equipos y detección de averías, atendiendo a la protección de los equipamientos.

C4: Aplicar técnicas de enrutado de las señales en proyectos de sonido según las características recogidas en su documentación.

CE4.1 Describir los sistemas de configuración y enrutado de señales, empleados comúnmente en la industria del sonido: paneles de interconexiones, matrices y distribuidores, entre otros.

CE4.2 Describir los procesos de adaptación de impedancias, balanceado o aislamiento galvánico de las señales procedentes de fuentes de sonido.

CE4.3 A partir de un caso práctico debidamente caracterizado de un proyecto musical, audiovisual, radiofónico o de espectáculo, configurar y enrutar, mediante paneles de interconexiones, matrices o distribuidores analógicos o digitales, las diferentes señales disponibles: microfónicas, reproducidas o recibidas desde líneas exteriores:

− Dirigiendo o enrutando las señales a los diferentes equipos de mezcla, registro y distribución de la señal.

− Adaptando la impedancia, balanceado o aislamiento galvánico de las señales que lo requieran: instrumentos musicales y otras fuentes de sonido.

− Optimizando el uso de conectores y conexiones.

− Asignando cada señal a los canales de entrada del mezclador.

− Asignando las salidas del mezclador a los equipos de registro por sistemas multipista analógicos o digitales, y equipos de distribución o de monitorización de la señal.

− Enrutando la señal con destino a las diferentes mezclas efectuadas: grabación, grabación y/o emisión del programa, monitores PA (Public Address) y/o “Interrupted Fold Back”, retornos de presentadores y/o invitados, coordinación y órdenes, retornos N-1 para líneas exteriores, auxiliares y buses, entre otras.

− Verificando la correcta configuración y enrutado de las señales en los equipos de sonido, chequeándolos, calibrándolos, y garantizando la ausencia de ruidos producidos por bucles de masa, de acuerdo con las especificaciones técnicas.

− Ajustando los sistemas de sincronismo entre los equipos que lo requieran.

− Efectuar la operación de los equipos atendiendo la normativa vigente sobre acústica, seguridad y prevención de riesgos laborales.

C5: Definir sistemas de mantenimiento preventivo y correctivo de los equipos técnicos, en proyectos de sonido, garantizando su operatividad.

CE5.1 Identificar las tareas y ciclos de mantenimiento básico, así como la normativa de uso de los equipos de sonido a partir de la lectura de las especificaciones del fabricante,

CE5.2 Establecer protocolos de detección de averías a partir de la lectura de los manuales técnicos de los equipos de sonido.

CE5.3 Identificar los procedimientos de actuación en la realización de operaciones básicas de mantenimiento, para garantizar el funcionamiento del equipo de sonido en proyectos de sonido.

CE5.4 Describir los protocolos a seguir en el caso de contingencias producidas por variables meteorológicas y otros imprevistos.

CE5.5 Diseñar un modelo de parte de averías, consignando los descriptores precisos para su interpretación por el servicio técnico correspondiente.

Capacidades cuya adquisición debe ser completada en un entorno real de trabajo: C1 respecto a CE1.2 y CE1.3; C2 respecto a CE2.2. y CE2.8; C4 respecto a CE4.3.

Otras capacidades:

Concienciarse de la trascendencia del trabajo que se desarrolla en el ámbito de la instalación del sistema de sonido y de la necesidad de cumplir con los objetivos del proyecto.

Proponerse objetivos que supongan un nivel de rendimiento y eficacia superior al alcanzado previamente en la realización de los procesos de sonido.

Preocuparse por el mantenimiento de los equipos de trabajo con el grado apropiado de orden, limpieza y operatividad.

Ser riguroso en el conexionado de los equipos de sonido evitando peligros para las personas o averías en los equipos.

Participar y colaborar activamente en el equipo de trabajo de sonido.

Proponer alternativas con el objetivo de mejorar los resultados.

Emplear tiempo y esfuerzo en ampliar conocimientos e información complementaria para utilizarlos en su trabajo.

Comunicarse eficazmente con las personas del equipo en cada momento, conociendo y respetando los canales y los usos y costumbres establecidos en su profesión.

Transmitir la información con claridad, de manera ordenada, estructurada, clara y precisa.

Adaptarse a las constantes situaciones o contextos nuevos que demanda cada proyecto de sonido.

Adaptarse al conocimiento y respeto de los procedimientos y las normas internas de la empresa.

Contenidos:

1. Instalación y montaje de infraestructuras de sonido

Interpretación de diagramas de bloques, esquemas o croquis de representación en planta de escenarios y localizaciones.

Técnicas de adecuación de recintos de grabación sonora.

Señales de audio. Tipología.

Simbología específica y normalizada electrónica, eléctrica y mecánica.

Convenciones de representación y anotación de uso en el sector

Técnicas de cableado e interconexión de equipos de audio.

Equipos de medida: polímetros, amperímetros, sonómetros, analizadores de tiempo real y comprobadores de polaridad, entre otros.

Configuraciones técnicas de equipos para radiodifusión, televisión, grabación musical, espectáculos en vivo y sistemas de sonorización.

Sistemas de alimentación y de protección eléctrica.

Protocolos organizativos y operativos de montaje, desmontaje, transporte, almacenamiento y control de existencias de equipos de sonido y accesorios.

La seguridad en el trabajo y prevención de riesgos laborales: normativas vigentes y medidas para su aplicación.

La prevención de riesgos ambientales y acústicos: normativas vigentes y medidas para su aplicación.

2. Procesos de enrutado y verificación de señales de audio

Enrutado mediante paneles de interconexiones, matrices o distribuidores (analógicos o digitales).

Adaptación de impedancias.

Líneas balanceadas y no balanceadas.

Bucles de masa.

Asignación de las señales a canales de audio para mezcladores, equipos de registro, de distribución o de monitorización de la señal.

Sincronización y transmisión de datos entre equipos.

Verificación del funcionamiento de la cadena de sonido.

Chequeo y calibración de los equipos de sonido.

3. Gestión del mantenimiento y almacenaje de equipos de audio

Técnicas de mantenimiento preventivo y correctivo.

Los partes de averías y de mantenimiento.

Ajustes correctivos en equipos y accesorios.

Sistemas de almacenamiento de equipos de audio

Empleo de herramientas informáticas en la gestión de inventarios.

4. Coordinación y dirección de equipos de trabajo de sonido

La comunicación en la empresa de sonido: tipos y estrategias.

Motivación en el entorno laboral: definición y diagnóstico de factores capaces de motivar.

Técnicas de asignación de funciones y tareas en proyectos de sonido.

Parámetros de contexto de la formación:

Espacios e instalaciones:

• Aula polivalente de un mínimo de 2 m2 por alumno.

• Aula-escenario de 150 m2.

• Taller de sonido de 90 m².

Perfil profesional del formador:

1. Dominio de los conocimientos y las técnicas relacionados con la supervisión de los procesos de instalación y mantenimiento del sistema de sonido, que se acreditará mediante una de las formas siguientes:

• Formación académica de Ingeniero Técnico, Diplomado o de otras de superior nivel relacionadas con este campo profesional.

• Experiencia profesional de un mínimo de 3 años en el campo de las competencias relacionadas con este módulo formativo.

2. Competencia pedagógica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

MÓDULO FORMATIVO 3: PROCESOS DE AJUSTE DE SISTEMAS DE SONORIZACIÓN

Nivel: 3

Código: MF1412_3

Asociado a la UC: Verificar y ajustar el sistema de sonorización

Duración: 150 horas

Capacidades y criterios de evaluación:

C1: Aplicar técnicas de ajuste de sistemas de audio de PA (Public Address) según las especificaciones de la documentación, en proyectos de sonorización de eventos, espectáculos en vivo e instalaciones fijas.

CE1.1 Describir el proceso a seguir en la revisión visual de una instalación de refuerzo de sonido para asegurar el cumplimiento de las especificaciones del proyecto respecto a zonas de cobertura aproximada, tiro y orientación de las cajas, seguridad en los puntos de ”rigging” y tracción en el cableado, entre otros aspectos.

CE1.2 Describir el procedimiento técnico a seguir en la comprobación del funcionamiento de un sistema de sonorización: encendido de los amplificadores, activado individual de las vías del “crossover”, comprobación individual del funcionamiento de cada altavoz de cada bafle y, posteriormente, de todo el conjunto.

CE1.3 Describir el funcionamiento de las frecuencias de cruce y el orden de la pendiente de los filtros que utilizan los sistemas de sonido para la reproducción de las distintas bandas del espectro de audio.

CE1.4 En un caso práctico de un sistema de sonorización instalado para la representación de un evento, espectáculo en vivo, representación escénica o una instalación de sonorización fija:

− Aplicar, en los sistemas de PA (Public Address) que lo permitan, los programas informáticos de análisis para el alineamiento del sistema para conseguir un ajuste óptimo de cobertura, nivel SPL, inteligibilidad, respuesta de frecuencia y coherencia de fase.

− Introducir las modificaciones necesarias en la ubicación, altura, ángulos y orientación de las cajas de un equipo, para adecuarlos mejor a las características del espacio, cuando por medio de la audición se aprecien anomalías que afecten a su cobertura espacial, calidad e inteligibilidad acústica.

− Valorar, mediante la audición, a partir del ajuste del equipo, las características de relación señal/ruido optimizado, ausencia de ruidos inducidos al equipo, niveles sonoros homogéneos en las áreas de cobertura, respuesta lineal de frecuencia, imagen sonora clara y precisa y alta inteligibilidad.

CE1.5 A partir de la información técnica de un proyecto de sistema de PA (Public Address), caracterizado por la agrupación de sus cajas en un “cluster” o en “array”:

− Calcular el máximo nivel de presión sonora que podrá ofrecer el sistema según el número, ángulo de cobertura y sensibilidad de las pantallas acústicas, el ajuste del nivel y la distancia al oyente.

− Determinar la interacción que pueda producirse en el sonido emitido por más de un altavoz en el “array”, relacionando el retardo de tiempo y la diferencia de nivel, con las cancelaciones y el acoplamiento, que pueda aparecer en un determinado punto de la audiencia.

− Especificar las posibilidades de agrupación en horizontal y vertical de las cajas de PA (Public Address) según su “tiro” (punto de origen, punto de destino, tiro largo, medio y corto, “frontfill” y “downfill”, entre otros), calculando las variaciones de SPL, tiempos de propagación, posibilidades de ecualización, cancelaciones de fase, u otros aspectos derivados de la agrupación elegida.

− Determinar las técnicas de ajuste de retardos y de ajuste de nivel que se pueden aplicar a las distintas ramas del “cluster” u otros subsistemas de refuerzo, identificando el tiempo de propagación acústico y el que sufre la señal de audio analógica o digital.

CE1.6 Describir las diferencias operativas entre un analizador de tiempo real (RTA) y un analizador de doble canal de FFT, a la hora de realizar el ajuste de un sistema de sonido donde sea necesario modificar, entre un sistema principal de PA (Public Address) y un sistema secundario retardado, el ajuste de tiempo de retardo entre señales, la ecualización y los niveles, entre otros aspectos.

CE1.7 A partir de un caso práctico caracterizado por un sistema principal agrupado en “cluster” y subdivido en subsistemas e instalado para sonorizar un evento, espectáculo en vivo, representación escénica o sonorización fija:

− Equilibrar aproximadamente los niveles de SPL en cada zona mediante la audición.

− Medir la respuesta de frecuencia y de fase con el analizador FFT de doble canal.

− Medir con un sonómetro el nivel SPL del sonido de ambiente y del sistema de sonido.

− Medir el tiempo de propagación de los distintos ramales del sistema de sonido en las zonas de solapamiento entre las áreas de cobertura mediante el analizador FFT de doble canal y ajustarlos, analizando el resultado a través de su audición.

− Aplicar una ecualización complementaria a los distintos ramales o subsistemas de forma individual, analizando la respuesta de frecuencia y fase mediante un analizador FFT de doble canal.

− Retocar la ecualización complementaria cuando la suma paulatina de los subsistemas afecte a la interacción entre los altavoces, comprobando el resultado mediante su escucha y con el apoyo de analizadores.

− Comprobar, mediante la audición, la homogeneidad de la presión sonora en toda la zona de cobertura.

− Efectuar la operación de los equipos atendiendo la normativa vigente sobre acústica, seguridad y prevención de riesgos laborales.

CE1.8 Determinar, en un proyecto debidamente caracterizado de montaje de un sistema de sonido para una sala de exhibición cinematográfica:

− Los sistemas de codificación multicanal y sus características más relevantes.

− El número de canales y sus características diferenciales.

− El tipo de cajas o difusores que cada canal necesita.

− Las normas técnicas de instalación de cada una de las patentes de los sistemas de reproducción de sonido cinematográfico.

− El tiempo de retardo y ajuste de nivel en cada uno de los canales.

− El proceso de ajuste a seguir para conseguir el ajuste final del conjunto.

− Los requisitos de aislamiento acústico y la respuesta acústica de la sala.

− La aplicación de las normas de prevención de riesgos laborales, acústicos y ambientales.

C2: Aplicar técnicas de ajuste de sistemas de monitorización de audio en proyectos de sonorización de eventos, espectáculos en vivo e instalaciones fijas en función de las características de la instalación del sistema de sonido.

CE2.1 Identificar, en una ficha técnica o “rider” de un espectáculo, los equipos y accesorios necesarios para la mezcla, tratamiento, amplificación y, en especial, para la difusión de la señal de monitorización, como cuñas, “sidefill”, “drumfill” o sistemas de monitorización inalámbricos, entre otros, así como la técnica de montaje y operación requeridos para el evento.

CE2.2 A partir de un supuesto práctico debidamente caracterizado de sonorización de un evento o espectáculo que cuenta con un sistema de monitorización que trabaja conjuntamente con otro sistema de PA (Public Address), establecer:

− La prioridad en la activación de la alimentación “phantom” para micrófonos, cajas de inyección o “spliters”, entre otros.

− La distribución de señales de entrada y salida a los dos mezcladores, señales de envíos y retornos, y de intercomunicación entre el control de escenario y el control de PA (Public Address).

− La posición y orientación de la microfonía en caso de que sea común para los dos sistemas.

− Los márgenes de nivel en la monitorización que puedan afectar a la señal de PA (Public Address).

CE2.3 Comparar el funcionamiento y aplicación de las distintas técnicas utilizadas en el ajuste de los sistemas de monitores, tales como técnica de choque, aplicación de un pequeño retardo, aplicación de ligeros cambios de frecuencia mediante un armonizador, inversión de polaridad, recolocación del micrófono, cambio del tipo de micrófono, recolocación de los monitores y cambio del tipo de monitor.

CE2.4 Aplicar las diferentes técnicas de eliminación de acoples de sonido por realimentación acústica en un proyecto debidamente caracterizado que cuenta con un sistema de monitorización, instalado para la representación de un espectáculo o evento en vivo, representación escénica o una sonorización fija, intentando conseguir el mayor nivel posible de señal en cada monitor.

CE2.5 Diferenciar las posibilidades y técnicas de ajuste de los dos procedimientos de control de la monitorización, bien mediante la consola de monitores específica y distinta de la de PA (Public Address), o bien con una consola común para los dos sistemas.

CE2.6 En un supuesto práctico debidamente caracterizado de un sistema de monitorización inalámbrico del tipo “in ear”:

− Comprobar la interacción del sistema de monitores con los micrófonos inalámbricos.

− Introducir las rectificaciones oportunas para compensar la desventaja del aislamiento y la pérdida del contacto con el público.

− Elegir el tipo de auriculares intraaurales genéricos, o fabricados a medida para un artista, más adecuados.

− Ajustar la colocación de auriculares intraaurales genéricos.

− Limpiar las piezas intraaurales de los auriculares empleados.

− Identificar los problemas asociados con el mal ajuste del sistema de sonorización, tales como distorsión, ruido de fondo o niveles excesivos de SPL, entre otros.

− Aplicar las normas de prevención de riesgos laborales, acústicos y ambientales.

C3: Aplicar técnicas de ajuste de sistemas inalámbricos en proyectos de sonido comprobando la operatividad en la emisión y recepción de las señales.

CE3.1 Describir las técnicas de montaje y orientación de las antenas de emisión y/o recepción de los sistemas de radiofrecuencia para transmitir o recibir audio entre el escenario y el puesto de control de forma que se consigan las calidades requeridas en el nivel y la calidad de la señal, y en la adaptación de las impedancias.

CE3.2 Describir las fases que sigue la señal de audio en el proceso de transmisión-recepción inalámbrico, identificando el bloque donde actuarían los controles externos de los equipos de ganancia, nivel de portadora y “squelch.

CE3.3 En un caso práctico debidamente caracterizado con planos del local y de distribución del escenario, elegir los tipos de antena, los filtros, combinadores, “splitters” y demás elementos necesarios, su posicionamiento y orientación, así como la planificación de frecuencias, para un sistema inalámbrico que cuente con microfonía, monitorización e intercomunicación.

CE3.4 Valorar las ventajas e inconvenientes de la emisión y recepción de equipos de audiofrecuencia que utilizan la tecnología de infrarrojos o de inducción electromagnética como medio de transmisión, comparándolos con los problemas causados en la transmisión por radiofrecuencia.

CE3.5 Describir los procedimientos de ajuste de la ganancia de audio, en los receptores y transmisores de petaca “belt-packs” y de mano, relacionando la necesidad de su ajuste para adaptarlos con los restantes equipos de la cadena.

CE3.6 En el caso práctico de un sistema instalado de microfonía, monitorización o intercomunicación inalámbricas, comprobar la operatividad del sistema:

− Encendiendo los receptores individualmente, monitorizando la señal de portadora y la de moduladora, y ajustando la frecuencia / canal, si fuera posible, y realizando la escucha individual de cada recepción.

− Añadiendo paulatinamente el resto de los receptores y volviendo a monitorizar.

− Comprobando si el encendido de los transmisores bloquea las interferencias y ajustando el “squeltch”.

− Identificando los equipos externos que pueden afectar negativamente a la transmisión inalámbrica de audio, tales como equipos digitales, ordenadores, teléfonos móviles, equipos de transmisión por satélite, equipos de iluminación, red Ethernet, red inalámbrica, entre otros.

− Identificando las interferencias entre emisores y receptores de los propios equipos, tales como interferencias intercanal, ruido de fase, entre otras.

− Reprogramando las frecuencias en el caso de interferencias.

− Comprobando y/o ajustando el nivel de salida de audiofrecuencia del receptor para adecuarlo al equipo donde va conectado.

C4: Realizar la comprobación y ajuste de microfonía y cajas de inyección directa en proyectos de sonorización de eventos y espectáculos en vivo garantizando su operatividad.

CE4.1 Analizar los diferentes diagramas polares de captación y gráficos de frecuencia de los micrófonos más usados en directo para determinar su adecuación a distintos tipos de fuentes sonoras.

CE4.2 A partir de la información técnica de micrófonos, comparar sus características técnicas más relevantes para su utilización en el escenario, tales como sensibilidad, directividad, fidelidad, impedancia y relación señal/ruido, relacionándolas con su utilización idónea y su operatividad en la captación de sonido en vivo.

CE4.3 Describir las técnicas de captación microfónica mas empleadas en un escenario que cuente con un equipo de PA (Public Address) y monitores.

CE4.4 Describir las características técnicas y operativas de los accesorios de microfonía de uso estandarizado, tales como antivientos, antipop, suspensión y pinzas.

CE4.5 En un caso práctico de sonorización de un evento o espectáculo en vivo, debidamente caracterizado, comprobar la adecuación de la disposición y orientación de los micrófonos a los requerimientos técnicos del proyecto, proponiendo los ajustes necesarios.

CE4.6 En un caso práctico de sonorización de un evento o espectáculo en vivo, debidamente documentado:

− Supervisar los selectores de encendido, y los filtros de pasa altos y pasa bajos.

− Comprobar que el patrón de captación del micrófono se ajusta al determinado en el proyecto inicial.

− Verificar el funcionamiento de la alimentación “phantom” para los micrófonos de condensador y las cajas de inyección activas.

CE4.7 En un caso práctico de sonorización de un evento o espectáculo en vivo, debidamente documentado, comprobar el mantenimiento de la estética del montaje de los micrófonos y su cableado, verificando la seguridad del personal técnico y artístico en los desplazamientos y movimientos sobre el escenario.

CE4.8 Describir las técnicas de adaptación de impedancias, y entre las señales balanceadas y sin balancear, que pueden aplicarse a una caja de inyección directa pasiva.

CE4.9 En el caso práctico de un proyecto debidamente caracterizado por su documentación técnica de un evento o espectáculo en vivo, comprobar en la mesa de mezclas la asignación y funcionamiento de los micrófonos y cajas de inyección directas, atendiendo a los problemas de fase que puedan surgir en la interacción de dos o más micros, o de un micro y una caja de inyección en un mismo instrumento.

C5: Documentar proyectos de instalaciones fijas de sonorización elaborando las normas de uso del sistema.

CE5.1 Especificar la secuencia de verificación de un sistema de instalación fija de sonorización, para detectar sus anomalías y garantizar su operatividad y funcionamiento.

CE5.2 Especificar las características de la documentación del sistema de sonido que debe ser suministrada a un supuesto cliente a la entrega del sistema.

CE5.3 En un supuesto práctico debidamente caracterizado de entrega de una instalación fija de sonorización:

− Planificar el proceso de una sesión de puesta en marcha y de entrenamiento, para mostrar el funcionamiento del sistema de sonido.

− Elaborar, de forma normalizada, las normas de uso de un sistema, para incluirlas con el resto de la documentación del proyecto.

− Redactar la documentación referida a los aspectos propios de la construcción del sistema y los relativos al proyecto ejecutado (“as built”).

− Elaborar un documento de entrega o fin de obra que recoja la existencia de algunas anomalías que aún falten por subsanar.

Capacidades cuya adquisición debe ser completada en un entorno real de trabajo: C1 respecto a CE1.4, CE1.5, CE1.7 y CE1.8; C2 respecto a CE2.2 y CE2.6; C5 respecto a CE5.3.

Otras capacidades:

Concienciarse de la trascendencia del trabajo que se desarrolla en el ámbito de la instalación del sistema de sonido y de la necesidad de cumplir con los objetivos del proyecto.

Proponerse objetivos que supongan un nivel de rendimiento y eficacia superior al alcanzado previamente en la realización de los procesos de sonido.

Preocuparse por el mantenimiento de los equipos de trabajo con el grado apropiado de orden, limpieza y operatividad.

Integrarse y coordinarse con los miembros del equipo humano de sonido, y con los otros equipos del espectáculo.

Proponer alternativas con el objetivo de mejorar los resultados en los proyectos de sonido.

Emplear tiempo y esfuerzo en ampliar conocimientos e información complementaria para utilizarlos en su trabajo.

Comunicarse eficazmente con las personas del equipo en cada momento, conociendo y respetando los canales y los usos y costumbres establecidos en su profesión.

Transmitir la información con claridad, de manera ordenada, estructurada, clara y precisa.

Adaptarse a las constantes situaciones o contextos nuevos que demanda cada proyecto de sonido.

Adaptarse al conocimiento y respeto de los procedimientos y las normas internas de la empresa.

Contenidos:

1. Medición de la calidad técnica en sistemas de sonido

El sonido en campo libre y campo difuso. La acústica arquitectónica.

Tipología de salas según su comportamiento acústico.

Los osciladores y los generadores de ruido rosa.

Técnicas de medida de la curva tonal de un recinto.

Técnicas de utilización de los equipos FFT, ETC, “Melissa” y otros.

Aplicación de programas o sistemas informáticos de simulación y medida.

2. Documentación técnica utilizada y generada en el ajuste y verificación de sistemas de sonido

Manuales técnicos del equipamiento: manual de usuario, fichas técnicas, manual de servicio y otros.

Interpretación y confección de planos de planta y alzado de la ubicación de equipos de PA (Public Address).

Interpretación de diagramas de bloques técnicos y esquemas de alineación y orientación de altavoces.

Interpretación de diagramas de difusión acústica del sistema de PA (Public Address).

3. Configuraciones de PA (Public Address) y monitorización

Multiamplificación de potencia.

Equipos de altavoces de rango completo.

Sistemas multivía pasivos y activos.

Operación con procesadores y los gestores de vías y/o ramales de sonido.

Empleo de sistemas pasivos y autoamplificados.

Sistemas específicos de subgraves: ajuste y ubicación.

Técnicas de refuerzo con sistemas auxiliares.

Calibración de los niveles de trabajo y puesta a punto del sistema de refuerzo y monitorización de sonido.

Ajuste de sistemas de difusión con sonido envolvente.

4. Técnicas de agrupación de cajas acústicas.

Distribución de la potencia acústica, el SPL y la cobertura.

La difusión y los problemas de cancelación de fase.

La minimización del efecto de filtro de peine: retardos de tiempo y de nivel.

Agrupación de cajas en “cluster” o en “array”.

Técnicas de trabajo con sistemas de PA (Public Address) en “line array”.

Ángulos de cobertura: clases y aplicación.

Alineación y orientación de cajas acústicas.

Programas informáticos de alineación de “arrays”.

5. Sistemas de sonido inalámbricos

Bandas de VHF y UHF, el canal y la frecuencia portadora.

Transmisión y la recepción de RF: sistemas Diversity.

Antenas y cableado en RF.

Los distribuidores y repartidores de señal: combinadores, “splitters” y filtros.

Apantallamiento y prevención de los parásitos e interferencias electromagnéticas.

Propagación de la señal de RF.

Transmisión y recepción por inducción magnética.

Transmisión y recepción por infrarrojos.

Sistemas de monitorización “in ear”.

Sistemas de microfonía inalámbrica por RF.

Sistemas inalámbricos de intercomunicación.

Operación de sistemas inalámbricos.

Asignación de frecuencias de trabajo, canales y bandas en sistemas RF.

6. Captación de sonido

Micrófonos según su principio de funcionamiento: dinámicos, condensador, «electret», otros.

Micrófonos según su forma de captación: cardioide, supercardioide, omnidireccional, otras.

Diferenciación de los micrófonos según su aplicación: micrófonos para percusión, metales, voces, instrumentos, otros. Criterios de elección.

Alimentación “phantom” para micrófonos y cajas de inyección.

Accesorios de micrófonos: filtros “antipop”, antiviento, otros.

Soportes de microfonía: pies, jirafas, pinzas antivibratorias, otros.

Técnicas de captación sonora: campo cercano, campo lejano, técnicas de microfonía estéreo y multicanal, otras.

Cajas de inyección directa: tipos, características y usos.

Parámetros de contexto de la formación:

Espacios e instalaciones:

− Aula polivalente de un mínimo de 2 m² por alumno.

− Taller de sonido de 90 m².

− Sala de teatro (escenario de 10x10 m. y platea de 15x15 m.) de 325 m².

Perfil profesional del formador:

1. Dominio de los conocimientos y las técnicas relacionados con la verificación y ajuste del sistema de sonorización, que se acreditará mediante una de las formas siguientes:

• Formación académica de Ingeniero Técnico, Diplomado o de otras de superior nivel relacionadas con este campo profesional.

• Experiencia profesional de un mínimo de 3 años en el campo de las competencias relacionadas con este módulo formativo.

2. Competencia pedagógica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

MÓDULO FORMATIVO 4: Control de la sonorización en vivo

Nivel: 3

Código: MF1413_3

Asociado a la UC: Controlar el sonido en artes escénicas, espectáculos musicales y eventos

Duración: 150 horas

Capacidades y criterios de evaluación:

C1: Analizar la utilización de códigos expresivos de narración sonora utilizados habitualmente en espectáculos en vivo mediante el empleo de técnicas de control de sonido.

CE1.1 Analizar los criterios artísticos que se van definiendo en cada ensayo, tales como la presión sonora requerida en cada momento, el nivel sonoro de cada fuente para respetar los planos sonoros indicados y la transición en los niveles de entrada y salida de las músicas y efectos, para su perfecta integración en el espectáculo y lograr la sensación estética que se pretende transmitir.

CE1.2 Describir los tipos de planos sonoros y recursos expresivos utilizados habitualmente en los espectáculos en vivo.

CE1.3 Reconocer las características diferenciadoras de libretos, guiones de pies y otros documentos técnico- artísticos habitualmente utilizados en los espectáculos en vivo.

C2: Aplicar técnicas de control del sonido durante ensayos de representaciones escénicas, espectáculos musicales y eventos, ajustando los niveles de entrada y salida de las músicas, voces y efectos, e integrando los objetivos artísticos establecidos en la documentación del proyecto, para lograr la sensación sonora que se quiere transmitir.

CE2.1 Describir las implicaciones de la caracterización y el vestuario en la colocación de micrófonos inalámbricos en los personajes.

CE2.2 Identificar la repercusión de los condicionantes del espacio escénico, su ambientación y el contexto artístico de la representación, en la ubicación de altavoces y pantallas acústicas.

CE2.3 Identificar las técnicas de control de sonido más utilizadas en la integración de los objetivos estéticos y comunicativos establecidos en la documentación de los proyectos.

CE2.4 En supuestos prácticos debidamente caracterizados de montajes de espectáculos de artes escénicas, espectáculos musicales y eventos de diverso tipo, con presencia de equipo artístico, intérpretes y protagonistas:

− Revisar el montaje del equipo, cotejando con la documentación previa, para tener en cuenta las posibles variaciones o circunstancias que puedan afectar al buen desarrollo del ensayo.

− Colocar la microfonía inalámbrica teniendo en cuenta las implicaciones en el vestuario y, en su caso, la caracterización del personaje.

− Colocar y ajustar los auriculares “in ear”, optimizando la relación señal/ruido entre el sonido procedente del auricular y el sonido externo.

− Optimizar la relación señal/ruido del sistema ajustando las ganancias, compresión, limitación y ecualización del sistema de monitorización inalámbrica.

− Realizar los reajustes necesarios tanto en la situación de los altavoces para la reproducción de efectos de sonido, como en los efectos que se van a reproducir por los mismos.

− Preparar todos los elementos sonoros necesarios para la realización de la mezcla del programa, según su orden de aparición en el libreto o programa: señales de micrófono, reproducción de ficheros de audio y procedentes de otras fuentes.

− Realizar los listados complementarios de materiales fungibles.

− Realizar el guión de pies, temas o intervenciones, a partir de la documentación recibida, el montaje realizado y el progreso de los ensayos.

− Sintetizar, en la documentación oportuna, los criterios artísticos definidos en cada ensayo para la integración de los mismos en el control de la sonorización, tomando nota de la sensación estética que se pretende obtener.

− Realizar el control dinámico del sonido durante el ensayo ajustando los niveles de entrada y salida de las músicas, voces y efectos, mediante la escucha activa de la respuesta de los altavoces, ajustando la presión sonora requerida en cada momento, manteniendo los diferentes planos sonoros y, en su caso, equilibrando los niveles de voz y el resto de instrumentos para adecurse al estilo musical requerido y a la sensación sonora que se quiere transmitir.

− Mantener actualizada la documentación relativa a la ejecución de las acciones de sonido durante el espectáculo o evento, y a la distribución de tareas del equipo.

− Efectuar la operación de los equipos atendiendo la normativa vigente sobre acústica, seguridad y prevención de riesgos laborales.

− Valorar los resultados y su adecuación a la calidad prevista.

C3: Realizar pruebas de ajuste de equipos de sonido en proyectos de representaciones escénicas, espectáculos musicales y eventos según la documentación definida.

CE3.1 Identificar los procesadores de sonido más adecuados para cada tipo de espectáculo o evento, atendiendo a las necesidades del proyecto, para garantizar la calidad técnica de la mezcla y reproducción.

CE3.2 Identificar, en proyectos debidamente caracterizados, las secuencias de trabajo y las tareas propias de la sonorización que requieran de la participación de algún técnico de otra disciplina.

CE3.3 Identificar los aspectos técnicos a controlar habitualmente en las pruebas de sonido de representaciones escénicas, espectáculos musicales y eventos.

CE3.4 A partir de un caso práctico debidamente caracterizado de prueba de sonido de un espectáculo musical efectuar el ajuste y tratamiento de las diferentes señales mediante procesadores de sonido, para garantizar la calidad técnica de la mezcla y reproducción mediante:

− La ecualización y ajuste técnico y/o expresivo de las diferentes fuentes sonoras para corregir deficiencias de la señal o realzar los valores o matices tonales buscados.

− El empleo de procesadores de dinámica tales como limitadores, compresores, expansores, puertas de ruido.

− El uso de procesadores de efectos para la manipulación de los parámetros de la señal tales como la reverberación, el retardo o la variación de la afinación.

CE3.5 A partir de un caso práctico debidamente caracterizado de prueba de sonido para la representación de un espectáculo en vivo con presencia de intérpretes:

− Disponer los instrumentos, micrófonos y mezclas tal como se ha definido en la documentación para el inicio del espectáculo.

− Verificar, efectuando los ajustes necesarios, el funcionamiento de todo el equipo: micrófonos, emisores y receptores de RF, mesa de mezclas, reproductores de sonido, procesadores, amplificadores y altavoces.

− Verificar el buen estado de las fijaciones de los equipos suspendidos para garantizar el desarrollo del ensayo o la función.

− Realizar la comprobación de los niveles de señal generados por los reproductores, comprobando su adecuación a la entrada de la mesa, así como su perfecto estado de funcionamiento

− Realizar la prueba de voces e instrumentos por separado respetando los tiempos asignados, manteniendo un trato correcto con los intérpretes.

− Realizar la prueba en conjunto de todos los intérpretes buscando que la mezcla de PA (Public Address) sea la adecuada de acuerdo con los criterios artísticos y comprobando que la mezcla de monitores permita a los intérpretes una correcta audición.

− Valorar los resultados y su adecuación a la calidad prevista.

C4: Aplicar técnicas de control del sonido en representaciones escénicas, espectáculos musicales y eventos, con público asistente, ajustando los niveles de entrada y salida de las músicas, voces y efectos, según la documentación final, para transmitir la sensación sonora definida en los ensayos.

CE4.1 Evaluar la influencia de la presencia del público en la sonorización de un espectáculo comparándola con la respuesta de un local vacío.

CE4.2 Identificar los procedimientos asociados al control del sonido durante el desarrollo del espectáculo en vivo.

CE4.3 Describir las técnicas de aplicación a la resolución de contingencias relacionadas con el control de sonido durante la representación de artes escénicas, espectáculos musicales y eventos.

CE4.4 Identificar las diferentes normativas y referencias legales existentes relacionadas con la seguridad en los casos de representación en locales de pública concurrencia, indicando las implicaciones que en el trabajo de los técnicos de sonido comportan.

CE4.5 En casos prácticos debidamente caracterizados de control de sonido durante la función de espectáculos de artes escénicas, espectáculos musicales y eventos de diverso tipo, con presencia de equipo artístico, intérpretes, protagonistas y público:

− Reajustar el sistema de sonido durante el desarrollo del espectáculo compensando las variaciones acústicas causadas por la presencia del público u otros factores.

− Supervisar las tareas del equipo de sonido para alcanzar los objetivos de la puesta en escena.

− Realizar el control del sonido atendiendo a las instrucciones de un supuesto regidor, a partir de los pies de los actores, acciones, texto o repertorio musical, en coordinación con el juego de los intérpretes, músicos o intervinientes y el sentido artístico y estético de la función.

− Resolver los imprevistos con prontitud y respeto por el trabajo de los demás para asegurar la continuidad del espectáculo.

− Cumplir con los tiempos y tareas especificados en la tablilla o planning organizativo.

− Efectuar la operación de los equipos atendiendo la normativa vigente sobre acústica, seguridad y prevención de riesgos laborales.

− Valorar los resultados y su adecuación a la calidad prevista.

Capacidades cuya adquisición debe ser completada en un entorno real de trabajo: C2 respecto a CE2.4; C3 respecto a CE3.4 y CE3.5; C4 respecto a CE4.5.

Otras capacidades:

Concienciarse de la trascendencia del trabajo que se desarrolla en el ámbito de la instalación del sistema de sonido y de la necesidad de cumplir con los objetivos del proyecto.

Comprender las características específicas del hecho artístico valorando la representación como un producto final efímero e irrepetible.

Proponerse objetivos que supongan un nivel de rendimiento y eficacia superior al alcanzado previamente en la realización de los procesos de sonido.

Mostrar una actitud respetuosa y comunicativa en las labores en el escenario, tratando de minimizar el “pánico escénico” del artista.

Preocuparse por el mantenimiento de los equipos de trabajo con el grado apropiado de orden, limpieza y operatividad.

Participar y colaborar activamente en el equipo de trabajo de sonido.

Respetar el trabajo de los demás y los compromisos adquiridos.

Gestionar el estrés contribuyendo a la comodidad del trabajo entre técnicos y artistas.

Proponer alternativas y resolver imprevistos con el objetivo de mejorar los resultados.

Emplear tiempo y esfuerzo en ampliar conocimientos e información complementaria para utilizarlos en su trabajo.

Comunicarse eficazmente con las personas del equipo en cada momento, conociendo y respetando los canales y los usos y costumbres establecidos en su profesión.

Transmitir la información con claridad, de manera ordenada, estructurada, clara y precisa.

Adaptarse a las constantes situaciones o contextos nuevos que demanda cada proyecto de sonido.

Adaptarse al conocimiento y respeto de los procedimientos y las normas internas de la empresa.

Manejar adecuadamente los niveles de sonido evitando niveles de presión sonora que puedan causar daños en el público y en los compañeros del equipo.

Comportarse de forma segura, eficaz y serena en el manejo de los equipos de sonido durante las operaciones en directo, transmitiendo esa seguridad al resto del equipo técnico y artístico.

Participar en el proceso de aprendizaje colectivo propio de los ensayos, activamente, teniendo en cuenta el trabajo del resto del equipo técnico y artístico.

Contenidos:

1. Equipos tecnológicos de control del sonido

Mezcladores: tipos, características y operaciones.

Panoramización de la señal de audio: estéreo, “L.C.R.”, 5.1, 7.1., 4.0.

Sistemas y procedimientos de automatización de la mezcla de sonido.

Amplificadores: tipos, aplicaciones y características técnicas, previos y etapas de potencia.

Procesadores de señal sonora: filtros y ecualizadores, procesadores de dinámica, procesadores de efectos analógicos y digitales.

Técnicas de procesado de señal.

Reproductores: CD, DAT, «minidisc», reproductores multipistas, “sampler”.

2. Procesos de sonido según la tipología de ensayos, funciones y actuaciones en artes escénicas, grupos musicales y eventos

Procesos de sonido en ensayos y funciones en artes escénicas.

Interrelación de las operaciones de sonido con el resto de colectivos técnicos y equipos artísticos en espectáculos de teatro, danza, ópera y musicales.

El sonido en ensayos y actuaciones de grupos musicales: espectáculos de música popular y de música clásica.

Condicionantes técnicos del sonido según el formato de la actuación musical: pequeños formatos, recitales, masas corales, otros.

Relación del técnico de sonido con los músicos e intérpretes.

Preparación y control del sonido en eventos.

Condicionantes técnicos de las operaciones de sonido según la tipología del evento: pases de modas, conferencias, mítines, reuniones, convenciones de empresa, celebraciones: bodas, banquetes, fiestas populares y otras.

3. Verificación técnica del sonido en los ensayos

Revisión del montaje del equipo de sonido.

Colocación de la microfonía en actores e intérpretes.

Reajuste de altavoces y efectos de sonido.

Preparación de los elementos necesarios para la mezcla del programa.

Realización del guión de pies.

Actualización de la documentación de sonido en los ensayos.

Configuración de la mezcla de sonido por escenas.

Sistemas de medida y control de los niveles de la señal de audio.

Renovación del material fungible.

Utilización, duración y desechado de las pilas.

4. Procesos en la realización de pruebas de sonido

Repercusiones de la colocación del micrófono en la respuesta tonal de cada instrumento.

Pruebas del sistema inalámbrico de sonido con los artistas.

Tratamiento de la señal microfónica: ajuste, ecualización y procesado.

Ecualización y procesado de instrumentos musicales.

Ecualización y procesado de voces.

Mezcla de PA (Public Address): submezclas, utilización de procesadores de tiempo, planos de mezcla, panoramización de instrumentos y realimentación.

Mezcla de monitores: ecualización de envíos, tratamiento de los envíos según se trate de altavoces o auriculares, tratamiento de los envíos inalámbricos y realimentación.

5. Procesos de realización del control del sonido en directo

Repercusión del público en la respuesta acústica de los recintos.

Reproducción de efectos de sonido.

Técnicas de mezcla de sonido según los criterios artísticos del espectáculo y el estilo musical.

Procesos de intercomunicación durante el desarrollo del control de sonido en directo: tipos y formas de utilización.

6. La seguridad en los espectáculos con público

Normativa de seguridad en locales de pública concurrencia.

Planes de emergencia y evacuación.

Actualización de planes de seguridad según los cambios técnicos del sonido.

Parámetros de contexto de la formación:

Espacios e instalaciones:

− Aula polivalente de un mínimo de 2 m² por alumno.

− Sala de teatro (escenario de 10x10 m. y platea de 15x15 m.) de 325 m².

Perfil profesional del formador:

1. Dominio de los conocimientos y las técnicas relacionados con el control del sonido en artes escénicas, espectáculos musicales y eventos, que se acreditará mediante una de las formas siguientes:

• Formación académica de Ingeniero Técnico, Diplomado o de otras de superior nivel relacionadas con este campo profesional.

• Experiencia profesional de un mínimo de 3 años en el campo de las competencias relacionadas con este módulo formativo.

2. Competencia pedagógica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

ANEXO CDXL

CUALIFICACIÓN PROFESIONAL: PRODUCCIÓN EN LABORATORIO DE IMAGEN

Familia Profesional: Imagen y Sonido

Nivel: 3

Código: IMS440_3

Competencia general:

Planificar, gestionar y supervisar el procesado y tratamiento de materiales fotosensibles expuestos y de imágenes en soporte digital, la impresión de copias por procedimientos no fotoquímicos, la digitalización, la generación y el tratamiento digital de imágenes, planificando las tareas del laboratorio para conseguir la calidad y la productividad requerida, observando la normativa de prevención de riesgos laborales y de gestión ambiental.

Unidades de competencia:

UC1414_3: Organizar y gestionar los procesos de producción del laboratorio de imagen.

UC1415_3: Gestionar y supervisar los procesos de digitalización, generación de imágenes sintéticas, tratamiento digital y revelado de películas.

UC1416_3: Gestionar y supervisar los procesos de positivado, impresión y acabado fotográfico.

Entorno profesional:

Ámbito profesional:

Desarrolla su actividad profesional en grandes, medianas y pequeñas empresas, por cuenta propia o ajena, dedicadas al revelado de películas, papeles fotográficos, impresión de fotografías, generación y tratamiento digital fotográfico.

Sectores productivos:

Sector fotográfico. Prensa y editorial. Sector cinematográfico.

Ocupaciones y puestos de trabajo relevantes:

Jefe de laboratorio.

Supervisor de producción automática y manual.

Supervisor de sistemas digitales y vectoriales.

Supervisor de producción en laboratorios fotográficos.

Supervisor de sistemas y equipos en laboratorios fotográficos.

Formación asociada: (450 horas)

Módulos Formativos

MF1414_3: Organización y gestión de los procesos del laboratorio de imagen. (120 horas)

MF1415_3: Gestión de los procesos de digitalización, generación de imágenes, tratamiento digital y revelado de películas fotográficas. (150 horas)

MF1416_3: Gestión de los procesos de positivado, impresión y acabado fotográfico. (180 horas).

UNIDAD DE COMPETENCIA 1: ORGANIZAR Y GESTIONAR LOS PROCESOS DE PRODUCCIÓN DEL LABORATORIO DE IMAGEN

Nivel: 3

Código: UC1414_3

Realizaciones profesionales y criterios de realización:

RP1: Planificar la producción de los procesos de laboratorio de imagen con criterios de optimización de recursos humanos, materiales, temporales y presupuestarios.

CR1.1 Los diferentes sistemas de recepción de encargos se definen para optimizar la distribución de los posibles trabajos a realizar.

CR1.2 Los requerimientos de los procesos y tratamientos se determinan relacionando las diferentes fases, los distintos tipos de originales de entrada y las características de los productos de salida, optimizando tiempos y recursos.

CR1.3 Los sistemas de registro del flujo de trabajo y las fórmulas de trayectoria de encargos (cumplimentación de las hojas y fichas de producción, lectura automatizada de datos, sistemas de registro del encargo, almacenamiento de datos, entre otros) se determinan y aplican para asegurar la correspondencia de resultados y evitar pérdidas y cambios accidentales.

CR1.4 Los métodos de clasificación y de reparto interno de los distintos trabajos a realizar se llevan a cabo manteniendo la identificación en todos los procesos para evitar cambios accidentales en la entrega de los encargos facilitando su facturación posterior.

CR1.5 La continuidad de la producción se asegura estableciendo las fórmulas precisas de control de consumibles para evitar paradas y cargas de soporte inadecuadas.

CR1.6 El plan de trabajo del laboratorio se establece con criterios de optimización de tiempos, recursos y consistencia de calidad, para afrontar el volumen de trabajo según las características de los encargos.

CR1.7 Las normas de seguridad, higiene y protección del medio ambiente, para las operaciones y procedimientos en los diversos puestos de trabajo, se establecen en función de la normativa vigente para evitar riesgos

CR1.8 El establecimiento de controles de la producción del laboratorio de imagen permite la evaluación de los costes presupuestados.

CR1.9 La interpretación del plan de calidad de producción del laboratorio de imagen permite definir los objetivos y acciones para llevarlo a cabo.

CR1.10 Las listas de servicios (procesos y técnicas de tratamiento), normas de recepción, condiciones y fórmulas de entrega, y las tarifas que ofrece el laboratorio, se elaboran considerando la capacidad de producción, la imagen externa de la empresa, los tiempos de realización, los costes y la rentabilidad.

CR1.11 La elaboración de presupuestos, considerando el cálculo de costes y los beneficios empresariales, se realiza atendiendo a criterios de optimización de recursos económicos y de rentabilidad.

CR1.12 Los métodos y condiciones de clasificación, almacenamiento y archivo de encargos y trabajos finalizados se establecen con criterios de conservación, localización y optimización de espacios (físicos y digitales) para facilitar su consulta y recuperación posterior.

RP2: Gestionar los procesos del laboratorio fotográfico asegurando la máxima eficacia y calidad en la producción y teniendo en cuenta la normativa de prevención de riesgos y gestión ambiental.

CR2.1 Los materiales fotosensibles, productos químicos, elementos de repuesto y útiles, se almacenan manteniendo una adecuada conservación y localización de los mismos, con criterios de seguridad personal y ambiental, de rentabilidad, caducidad, orden de consumo y optimización de los procesos y espacios.

CR2.2 Las normas e instrucciones de prevención, etiquetado, conservación, manipulación y localización de químicos y materiales, de tratamiento y procesos a realizar, se establecen con criterios de calidad, productividad y seguridad personal y ambiental.

CR2.3 Las variables en los procesos de tratamiento y procesado de materiales fotosensibles de blanco y negro y color y de archivos digitales de imágenes (temporización, regeneración, fases y ciclos, circulación interna, clasificación y archivo, costes y rendimiento, daños físicos, contaminación y errores de identificación y empaquetado de entrega) se determinan para ajustar los procesos de producción atendiendo a la optimización de recursos.

CR2.4 Las hojas y fichas de control de máquinas y producción se elaboran empleando la simbología y códigos adecuados para el mantenimiento preventivo y su correcta operación: regeneración de productos químicos, agitación, transporte y temperatura.

CR2.5 Los formularios de recepción del material a tratar y la documentación técnica necesaria para su clasificación se definen para controlar la trayectoria del encargo y evitar errores accidentales de entradas y salidas.

CR2.6 Los sistemas de control específico (control densitométrico e inspecciones visuales de resultados y variables mensurables) de los distintos procesos químicos, se establecen mediante la lectura y registro de datos, así como por el procesado de tiras de control y pruebas para determinar los caudales de regeneración y renovación de productos químicos.

CR2.7 Los procedimientos para verificación, inspección y ensayos de pruebas a efectuar durante la producción del laboratorio de imagen se determinan a partir de los objetivos de calidad y del plan de control establecido.

CR2.8 Los controles de los aprovisionamientos del laboratorio de imagen se definen para garantizar la calidad de los suministros y minimizar los costes de recepción, aplicando los procedimientos requeridos.

CR2.9 El número y perfil de los componentes de los equipos humanos necesarios para la optimización de la producción del laboratorio de imagen se determina atendiendo a criterios de profesionalidad y volumen de trabajo.

RP3: Recepcionar, analizar y evaluar técnicamente encargos y proyectos para la producción del laboratorio fotográfico.

CR3.1 Los encargos recibidos se identifican y clasifican según el tipo de material, tipo de proceso y técnica de tratamiento, para su distribución y procesado en las estaciones de trabajo disponibles, con el objetivo de cumplir con los plazos de entrega de los trabajos intermedios y acabados.

CR3.2 El material a tratar se recibe y evalúa identificando los distintos tipos de soporte y sus características técnicas para la realización correcta del encargo y/o la obtención de copias.

CR3.3 Los requerimientos del cliente se interpretan estableciendo el proceso adecuado y dirigiendo los materiales hacia los circuitos correspondientes, analógicos o digitales, según las características de los productos de entrada y de salida, aplicando criterios de calidad y de productividad.

CR3.4 Los equipos, útiles y flujo de resultados intermedios adecuados se identifican, en función del tipo y formato del material a tratar, para obtener el resultado solicitado.

CR3.5 Las hojas y fichas de producción y tratamiento se cumplimentan correctamente para reflejar los datos y observaciones mediante la simbología y códigos adecuados.

CR3.6 Los plazos de entrega se fijan según las necesidades del cliente y los recursos materiales y presupuestarios disponibles.

CR3.7 Los sistemas o dispositivos de almacenamiento y los métodos de clasificación del material de archivos digitales de imágenes se determinan con criterios de conservación, localización, rentabilidad y optimización de espacios (físicos y digitales) y resultados.

CR3.8 Las normas de seguridad y las precauciones en la manipulación de los dispositivos informáticos así como las normas de almacenamiento de archivos digitales se definen para garantizar su cumplimiento y aplicación en todos los procesos.

Contexto profesional:

Medios de producción:

Materiales fotosensibles. Productos químicos de revelado de los distintos procesos. Equipos de medición. Elementos de repuesto. Formularios de recepción de los trabajos. Ordenadores y sistemas de almacenamiento de archivos informáticos.

Productos y resultados:

Encargos clasificados. Definición de procedimientos de control de máquinas. Normas de prevención de riesgos, etiquetado, conservación, manipulación y localización de químicos y materiales, tratamiento y procesos. Plan de producción del laboratorio. Listas de servicios. Tarifas del laboratorio.

Información utilizada o generada:

Sistemas de recepción de encargos (hojas y fichas de producción, hojas de planificación, almacenamiento de datos). Manuales técnicos de las máquinas. Información técnica de los productos químicos. Especificaciones de soportes fotosensibles. Instrucciones sobre los controles de calidad. Indicaciones del cliente. Normas e instrucciones de seguridad informática. Procedimientos de trabajo seguro.

UNIDAD DE COMPETENCIA 2: GESTIONAR Y SUPERVISAR LOS PROCESOS DE DIGITALIZACIÓN, GENERACIÓN DE IMÁGENES SINTÉTICAS, TRATAMIENTO DIGITAL Y REVELADO DE PELÍCULAS

Nivel: 3

Código: UC1415_3

Realizaciones profesionales y criterios de realización:

RP1: Gestionar y supervisar los procesos de digitalización de imágenes, generación de imágenes sintéticas y tratamiento digital en el tiempo y con los presupuestos disponibles.

CR1.1 Los sistemas informáticos de lectura de datos o formularios de recepción de los materiales de origen se aplican para controlar la trayectoria del encargo (flujo de resultados).